九月的第十四天
躬逢其盛，生在言情百花齊放的年代，言情出版社從希代、林白（狗屋），到萬盛（飛田、萬達盛）、禾馬、新月、耕林、飛象、誠果屋等大大小小的言情出版社有二十多家，產出了許多的言情天后（因為各家有各家的天后，所以天后很多，後面就衍生出百變天后、催淚天后、深情天后等等等），每間出版社都有一、兩個主力系列，以及五個以上的主力作者和一票封面繪者，本土言情小說的崛起，直接輾壓了外曼天下。 ９０年代是言情的全盛時期，全省租書據點五千起跳，高峰是七千，每個月出版的言情小說至少有二百本，幾乎七成作者都是一月一書，在跨系列的情況下，快手的作者一年出十三、四、五本書也不足為奇，每家出版社至少有五十名作者，每間出版社隨隨便便叫的出名號的也有二十個作者，這只是保守估計，部分作者會用不同筆名在出版社之間游走，一棵葡萄樹上的葡萄都沒有言情作者多，每個作者多多少少都有寫過霸道總裁，我就寫過無數的總裁，書名直接有總裁兩字的更是很多本。不用争，人人都是暢銷作家，即使是新人，首刷保底也有三千本，稿費絕對養的活自己，當一個自給自足的專職作家門檻相當低，大家都是言情界的公務員，每月按時產出一本書，出版社也從不拖欠稿費，大多會在交稿一個月之內就看到作品出版，出版社對作者都是相當禮遇的。 鼎盛時期，租書店的密度與如今的超商不相上下，首間連鎖租書店為「十大書坊」，加盟門市有三百間以上，後來有皇冠、花蝶、白鹿洞等，租書店曾是創業的熱門產業，閱讀市場大到嚇人，一線作者的作品，租書店一次進三本是基本，反正很快就會賺回來，忠實讀者都排隊等著借，而幾乎用買斷方式買斷版權的言情出版社當然是賺得盆滿缽滿，印刷成本不是祕密，售價也不是祕密，獲益可觀算的出來，出版社與租書店是互利共生的關係無庸置疑。 可是人無千日好，花無百日紅，網路、手機的問世，人們娛樂方式的改變，導致供需雪崩式的失衡，租書店一年一年大幅萎縮，人手一支手機，多數人都習慣了免費看，不再走進租書店，閱讀文化的沒落，如今全省租書店只剩二百多家在苦撐，九成言情作者都另謀生路了，言情出版社所剩寥寥無幾，萬達盛幾乎沒在出書，或根本沒在出；禾馬文化後期轉而以情慾的紅櫻桃系列為主，但今年似乎沒有出版；狗屋文化以中國古代長篇愛情小說為主，但為數不多，本土作者只剩一位；新月文化以海量中國古代長篇愛情小說為主，本土作者少量存活，大家都放棄了讓他們起家與發家的現代言情小說，真是令人鼻酸欸
