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《叔．叔》–同志長者的困境
閱讀時間約 4 分鐘
2019年5月臺灣迎來同婚合法化；10月26日參與同志大遊行的民眾超過20萬人。
法律制度之後，社會是否完整了解平權的意義？面對同志、跨性別或雙性人，是否就不再歧視了呢？
法律制度之後，社會是否完整了解平權的意義？面對同志、跨性別或雙性人，是否就不再歧視了呢？
太保坦承，當初導演楊曜愷從香港遠道而來誠懇邀請他出演《叔．叔》時，他的內心頗掙扎猶豫，因為儘管身邊有許多同志朋友，卻不了解他們的內心。或許這也是為什麼身為香港同志影展創辦人的楊曜愷會說：「亞洲同志電影數量雖然增多了，但每一步也都困難重重，所以同志電影一定要拍。」
太保（入圍最佳男主角）飾演70歲的計程車司機阿柏；袁富華（入圍最佳男主角）去年以LGBT議題的電影《翠絲》勇奪第55屆金馬獎最佳男配角獎，此次飾演65歲已退休的單親爸爸阿海，兩位始終戴著異性戀面具過日子的同志，偏偏在步入老年的時刻在公廁邂逅，壓抑大半生的真實性向，在勇敢做自己與繼續符合社會和家庭期待之間擺盪掙扎。
如同阿海所言：「愛上已婚的男人，注定不會有結果。」但退一步看，即便愛上的男人沒有婚姻的關係，他仍有身為虔誠基督徒的兒子那個關卡難以度過。這是普遍演了一輩子「正常男人」去組家庭的同志長者共同的擔憂與無法言說的哀傷，究竟要出櫃擁有最後真正的幸福，但可能迎來與家人的分崩離析，還是像兩岸關係一樣，維持現狀最安全？
香港舞臺劇演員區嘉雯（入圍最佳女配角）扮演與阿柏結婚超過40年的同妻，在女兒婚宴上親眼目睹丈夫與另一個男人眼神交流的異常之處，難以啟齒的疑問深埋在心，日復一日凝結在化不開的眉宇間。
如果說榮獲金球獎最佳外語片的《玫瑰少年》探討的是同志在幼年時期的性別探索，那麼《叔．叔》便是讓我們看見了同志長者的困境，一個同志養老院的立法，是要讓同志長者們不須再擔心害怕，能選擇自己想要的生活，同時保有隱私，偏偏一搬進去形同出櫃。
平權就跟環保一樣，你看見進步了，可是人們理解的速度還是難以跟法律同步，試問臺灣有幾人知道2017年環保署早已推動「衛生紙丟馬桶」的政策？根深蒂固「衛生紙會導致馬桶阻塞」的舊觀念還是改變不了陳年習慣，被灌輸「同性戀會得愛滋病」的錯誤訊息依舊得大力扭轉。
平權就跟環保一樣，你看見進步了，可是人們理解的速度還是難以跟法律同步，試問臺灣有幾人知道2017年環保署早已推動「衛生紙丟馬桶」的政策？根深蒂固「衛生紙會導致馬桶阻塞」的舊觀念還是改變不了陳年習慣，被灌輸「同性戀會得愛滋病」的錯誤訊息依舊得大力扭轉。
導演楊曜愷（入圍最佳原著劇本）藉著與阿海同住的兒子一家三口不在家的短暫假期，讓阿海和阿柏透過買菜、下廚這樣尋常而瑣碎的日常，呈現出「愛並沒有不同」，那些愛侶與夫妻間會有的甜蜜互動、或者意見相左，在同志間也都有，同志不等於性開放、或只有情慾，他們就只是「人」。
我們也許該開始思考與討論跨性別者，如何在社會、校園及家庭等環境中自處，身邊的人又將如何影響成長。身為亞洲第一個同志婚姻合法化國家，希望所有人能一起支持身邊的LGBTI朋友，帶來更和諧與尊重的友善臺灣。
從第51屆金馬獎開始，連續第6年參加的第56屆「金馬獎觀眾票選最佳影片」評審，未入選…
我想是因為主辦單位希望把機會讓給不曾參加過的觀眾，but...
2016年，未入選→照樣衝臺南候補； 2018年，未入選→照樣衝新竹候補； 2019年，未入選→照樣衝臺中候補。
所以，金馬影展是不是別再折騰我這個小影癡了呢？反正我橫豎都是非參與不可的精神啊！ 臺中、臺南、新竹場都去過，唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。
前兩年在報名時給的建議都是「希望臺北場能改在週末」，今年如願了，可惜時間在早上10點，中間簡直沒有太多可用午餐的時間，今年只好建議「希望臺北場能跟其他場地一樣辦在下午」。
今年是第一次毫無懸念的無痛投票，這其實不是好現象。
代表這五部在我心中有較大的懸殊，前面參與的五屆都讓我思考良久才投票，今年很快就選出，尤其在中國退出的這一屆出現這樣的狀況，值得一思。
代表這五部在我心中有較大的懸殊，前面參與的五屆都讓我思考良久才投票，今年很快就選出，尤其在中國退出的這一屆出現這樣的狀況，值得一思。
但也有可能是隨著參與的次數增加，累積了專業與眼界（？）所以變得精準。
至少在去年投下的票終於跟真正的評審看法一致了～
金馬56 │ 最佳劇情長片
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本篇參與的主題策展
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
感恩金馬讓我參加，短短兩天看完今年金馬57，五部精彩的最佳影片。觀眾票選最佳影片跟金馬獎最佳劇情長片又不一樣：觀眾票選最佳影片為，集結北中南的「觀眾代表」，在兩天內看完入圍作品，並投票選出最佳；金馬獎最佳劇情長片，是金馬「評審團」選出來的最佳。
手捲煙不似成煙、電子煙，需要用雙手花時間製造，關超對文尼講出：「不談一，不談三，談「義」；不談風，不談雨，談啥？」
雖然就粵語發音與字面的吻合，是談「雷」，但我更願意解讀為「情」，兄弟情。
年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況，那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢？
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
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重點摘要：
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拳擊電影《千錘百煉》是一部拍攝中國四川省的年輕拳擊運動員訓練和擂台賽的紀錄片，從拳擊教練也是拳擊手的齊默祥下鄉到農村招募地方有天分的孩子將他們集合訓練，最後從中選一站上中國拳擊舞台，後挑戰世界拳擊的故事。
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一間房間、一張桌子、一名演員、一位觀眾。
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台灣或中國社會不乏對社會有關懷的人，但更多是對這個社會冷眼旁觀的人，《鏡子森林》與其說是探討了記者這項職業，更涉及到社會價值本身的叩問：當你能夠定義出你想要的記者，你才知道你想要怎麼樣的社會。
美國難以強力介入的原因，不僅在於減少介入他國政治的外交趨勢，更在於中美貿易戰之下，美國沒有合適的介入香港問題的籌碼。貿易戰僵局下，美國對中國的「中量級籌碼」急遽減少，輕量級籌碼難以扭轉局勢，重量級籌碼為香港動用的可能性很低。
我們經常面對抉擇的困境時，很多時候並不見得是因為我們不知道想做什麼、或不願意做長期的投資，而是周遭有太多竟見，太多閒言閒語，當然，還有來自我們親朋好友的期待。因此，如何有勇氣對抗別人的期待，恐怕是我們一輩子要不斷提醒自己的課題。
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