到處都有的東西我不感興趣。在看完《劇作家 坂元裕二》之後

其實我沒看過坂元裕二的任何作品（日劇剛好不是我的觀影涉略範圍），但我非常喜歡他寫的這句話：「人的一生有三種坡道，上坡道、下坡道、沒想到。」看完這本書才知道，這是《四重奏》棒田待子的母親的演歌單曲〈三種坡〉。

坂元在19歲獲獎出道，直到35歲才初次以「編劇」這個職業展開劇本創作。坂元的作品一直以來總留心刻劃「內心不被理解的人」，設計不知道該笑還是該哭、不知道何種情感才是正確情感的場景。

這本書以電視劇作品年表、坂元裕二訪談、與演員的對談、電視劇經典台詞、演員訪談、導演／製作人訪談、角色履歷／電視劇企劃書等篇章組成，從各個面向呈現坂元裕二和他的作品。

因為無法寫不存在的東西，坂元去見了實際製作假鈔的人（《anone》）、採訪AV產業界社長（《馬賽克日本》）、研究憲法（《敗中求勝 吉田茂》）、調查如何逃稅（《國稅局查察官》）。

坂元把無法解決的問題當作電視劇的主題，邊寫邊思考、邊寫邊決定最後結局（這也是連續劇劇本的特色）。在各種創作中最不能依照自己想法貫徹的，就是電視製作。

把平常發生的事情、日常生活中理所當然的事物當作電視劇來仔細描繪，讓電視劇成為人們思考問題的契機，以恰到好處的虛構建立出真實，提醒觀眾關注一些議題。

讓角色對話、發生事件，再去探究到底是怎麼回事，從這樣的想法逆推回去，逐步打造出來的坂元劇本，就像是真實的現實生活，不是空有故事情節的戲，也不會出現太說明式的台詞，而是緊貼著生活的故事。

日常對話實際上也是如此，人們不會立刻切入主題，而是迂迴著對話，不直接傳達心境、不觸及核心，坂元以這種狀態撰寫對白，讓台詞保持雙重、甚至三重意義，台詞就是角色想說的話，是真正的對話。

「對喜歡的人不會直說喜歡，而會改說想和你見面。」
「對想見面的人不說想見面，而會改說成要不要一起去吃飯。」
－《四重奏》家森諭高

從這樣淡淡地閒談中窺見人們的想法，坂元想寫的是人有所覺悟、採取某種行動向前邁出步伐的瞬間。

從生活中找出不稍微換個角度就看不見的事物，並盡力往下發掘。坂元通常不寫故事大綱，取而代之的是準備登場角色的過往（角色履歷），在初稿階段寫出比實際劇本更多的東西。

劇作家同時也是觀察者，站在外圍描繪這個社會、描繪真實人們活著的姿態，書寫人們內心些微的漣漪，製作出讓觀眾在連續劇終後仍會想著「那群人今天應該也生活在某處」的電視劇。