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身為一個寫作的人，我的起心動念可以借用書中人的話來說明，就像舒祈的自言自語，「沒想到......我比我想像的更愛這個髒兮兮的世界。」開始思考後發現更多，沒想到，我比我想像的更對自己以外的其他人類不感興趣。
過度，超越適當的限度。虛度，無所事事讓時間空過。度是程度，是進度，是標準和規範，是狀況和經歷，是計量的度量衡。什麼樣的度算適當，什麼樣的事非做不可，在過度和虛度之間，有很多細節可以琢磨並考慮是要拿起或放下。
低頭看著腳邊的那條線，現在的我是在線內還是線外。普通地似乎隨處可見的線，沒有特殊顏色、標籤、裝飾的線，無從猜測意思的線。物體自然產生的邊緣線，社會維持秩序的規劃線，誰也沒有注意到、注意到也不覺得需要在意的線。
曾經特別害怕在人山人海裡變得透明，所以執著於想被看見。現在仍然想被看見，大概是某種生物本能，害怕和嚮往是硬幣的兩面。差別於不再把自己困在某種要是做到可能就會被喜歡的樣板裡，不再對自己附加沒有的條件。
懷著期望等待，未曾約定的意外相見。期望對應的是失望，想得而沒得到的失落，可是所有自己以外的都無法掌控，無法要求和被要求成為想像的模樣。於是不期待，但還是期待，未來不會是空白，夫禍之與福兮，人生是兩股合編成的繩子。＊
在兩個紙杯之間綁上細線，是聲波傳遞科學實驗的初階版本。說是陽春也對，意思差不多。能量透過自己以外的介質，讓人聽見心跳和喃喃自語以外的聲音，雖然它們通常沒有什麼聲音，除非剛好特別認真運動，或是無意間想事情想得太大聲。
身在人群裡，偶爾會無意間覺得，或許我存在於不同個時空。沒有到平行世界或是維度差異那麼遙遠距離，只是微小的錯位，就像在整疊對齊邊緣的透明片裡，有一張稍微歪了那麼一點，讓看出去的視野有種若有似無的疏離。
身為一個寫作的人，我的起心動念可以借用書中人的話來說明，就像舒祈的自言自語，「沒想到......我比我想像的更愛這個髒兮兮的世界。」開始思考後發現更多，沒想到，我比我想像的更對自己以外的其他人類不感興趣。
過度，超越適當的限度。虛度，無所事事讓時間空過。度是程度，是進度，是標準和規範，是狀況和經歷，是計量的度量衡。什麼樣的度算適當，什麼樣的事非做不可，在過度和虛度之間，有很多細節可以琢磨並考慮是要拿起或放下。
低頭看著腳邊的那條線，現在的我是在線內還是線外。普通地似乎隨處可見的線，沒有特殊顏色、標籤、裝飾的線，無從猜測意思的線。物體自然產生的邊緣線，社會維持秩序的規劃線，誰也沒有注意到、注意到也不覺得需要在意的線。
曾經特別害怕在人山人海裡變得透明，所以執著於想被看見。現在仍然想被看見，大概是某種生物本能，害怕和嚮往是硬幣的兩面。差別於不再把自己困在某種要是做到可能就會被喜歡的樣板裡，不再對自己附加沒有的條件。
懷著期望等待，未曾約定的意外相見。期望對應的是失望，想得而沒得到的失落，可是所有自己以外的都無法掌控，無法要求和被要求成為想像的模樣。於是不期待，但還是期待，未來不會是空白，夫禍之與福兮，人生是兩股合編成的繩子。＊
在兩個紙杯之間綁上細線，是聲波傳遞科學實驗的初階版本。說是陽春也對，意思差不多。能量透過自己以外的介質，讓人聽見心跳和喃喃自語以外的聲音，雖然它們通常沒有什麼聲音，除非剛好特別認真運動，或是無意間想事情想得太大聲。
身在人群裡，偶爾會無意間覺得，或許我存在於不同個時空。沒有到平行世界或是維度差異那麼遙遠距離，只是微小的錯位，就像在整疊對齊邊緣的透明片裡，有一張稍微歪了那麼一點，讓看出去的視野有種若有似無的疏離。
《你就是困住自己的那座山》布莉安娜．魏斯特。
在我們面前的這座高山，往往不是一個難題，而是我們內在的一個問題、一個不穩定的基礎。
你的那座山，是你和你想要的生活之間的障礙。
《我可能錯了》 比約恩．納提科．林德布勞，卡洛琳．班克勒，納維德．莫迪里。
你的額葉處於休息狀態。此時此刻，你不需要承擔任何責任，沒有任何計畫必須擬定，也不必表達任何意見，更不需要記住任何事。
《你就是困住自己的那座山》布莉安娜．魏斯特。
在我們面前的這座高山，往往不是一個難題，而是我們內在的一個問題、一個不穩定的基礎。
你的那座山，是你和你想要的生活之間的障礙。
《我可能錯了》 比約恩．納提科．林德布勞，卡洛琳．班克勒，納維德．莫迪里。
你的額葉處於休息狀態。此時此刻，你不需要承擔任何責任，沒有任何計畫必須擬定，也不必表達任何意見，更不需要記住任何事。
《1984》喬治・歐威爾。
「老大哥在注視著你。」到處都是這張海報。圖像經過刻意設計，讓海報上的雙眼視線跟著觀看者移動，無論從什麼位置看到它，這張寬一公尺的大臉都看著你。
《我簡單豐富的生活提案》，澀谷直人。
每個人生活中的必需品，其實沒有那麼多。每本提到簡單生活的書都這麼說，我自己也這麼認為。「你的東西算少的了。」朋友這麼說，但在剛好要搬家的時候，我還是覺得，我的東西怎麼會這麼多。
《鏡之孤城》辻村深月。
很夢幻的書名，很夢幻的封面，很夢幻的設定，寫出很實際的現實。身在其中不時會忘記這是個不可思議的故事，因為是那麼的真實，雖然主角們只是十來歲的孩子，但他們遇到的人性和這世界如出一轍。
《1984》喬治・歐威爾。
「老大哥在注視著你。」到處都是這張海報。圖像經過刻意設計，讓海報上的雙眼視線跟著觀看者移動，無論從什麼位置看到它，這張寬一公尺的大臉都看著你。
《我簡單豐富的生活提案》，澀谷直人。
每個人生活中的必需品，其實沒有那麼多。每本提到簡單生活的書都這麼說，我自己也這麼認為。「你的東西算少的了。」朋友這麼說，但在剛好要搬家的時候，我還是覺得，我的東西怎麼會這麼多。
《鏡之孤城》辻村深月。
很夢幻的書名，很夢幻的封面，很夢幻的設定，寫出很實際的現實。身在其中不時會忘記這是個不可思議的故事，因為是那麼的真實，雖然主角們只是十來歲的孩子，但他們遇到的人性和這世界如出一轍。
「祖...祖母？」逆著巷口照進來的陽光，大叔眨了眨熱淚盈眶但隱藏在墨鏡後的雙眼，不太確定地喃喃自語。如此美好的味道，入口香醇濃郁、原始奔放衝擊味蕾、滑過喉頭細緻收尾，自從祖母過世，他已經好多年沒有嘗到。
「誰是你祖母啊！」莉莉・史旺一個俐落旋身，沒搶到東西的憤怒正拳不加思索地往大叔臉上招呼。
抱著沉甸甸的起司，麥可的思緒百轉千迴，怎麼就沒有其他人看穿比賽的謊言，難道我是唯一沒被蒙蔽雙眼的人嗎？抱著食材跑來跑去就能獲勝的馬拉松大獎，不過是變相的商業壟斷和華麗的徵稅說詞，那些來自王都的尊貴評審甚至沒有經過試吃。
微風穿過繁複華麗的金屬雕花欄杆，晨起的陽光鋪開新鮮的野餐毯，翠綠的朝露從山邊延伸到眼前的花園。
清亮的鳥鳴悠揚，那是無法被文字轉譯的嗓音，寫成白紙黑字的「啾啾啾啾」太過呆板，遠不及親耳聽見，來自紅橙色羽毛的抑揚頓挫。
「嗨，羅賓，你今天好嗎？」
踩著編排好的舞步，月亮優雅地劃過天際。祂輕巧地踮起腳尖，碎花似地移動，在前進的同時轉圈，繞著固定的重心和不變的軸心，在轉圈的同時前進。
月光循環著漸近然後漸遠的軌跡，日以繼夜跳著橢圓舞曲。
「祖...祖母？」逆著巷口照進來的陽光，大叔眨了眨熱淚盈眶但隱藏在墨鏡後的雙眼，不太確定地喃喃自語。如此美好的味道，入口香醇濃郁、原始奔放衝擊味蕾、滑過喉頭細緻收尾，自從祖母過世，他已經好多年沒有嘗到。
「誰是你祖母啊！」莉莉・史旺一個俐落旋身，沒搶到東西的憤怒正拳不加思索地往大叔臉上招呼。
抱著沉甸甸的起司，麥可的思緒百轉千迴，怎麼就沒有其他人看穿比賽的謊言，難道我是唯一沒被蒙蔽雙眼的人嗎？抱著食材跑來跑去就能獲勝的馬拉松大獎，不過是變相的商業壟斷和華麗的徵稅說詞，那些來自王都的尊貴評審甚至沒有經過試吃。
微風穿過繁複華麗的金屬雕花欄杆，晨起的陽光鋪開新鮮的野餐毯，翠綠的朝露從山邊延伸到眼前的花園。
清亮的鳥鳴悠揚，那是無法被文字轉譯的嗓音，寫成白紙黑字的「啾啾啾啾」太過呆板，遠不及親耳聽見，來自紅橙色羽毛的抑揚頓挫。
「嗨，羅賓，你今天好嗎？」
踩著編排好的舞步，月亮優雅地劃過天際。祂輕巧地踮起腳尖，碎花似地移動，在前進的同時轉圈，繞著固定的重心和不變的軸心，在轉圈的同時前進。
月光循環著漸近然後漸遠的軌跡，日以繼夜跳著橢圓舞曲。
