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十九世紀末、廿世紀初的歐洲藝術現場

閱讀時間約 1 分鐘
不知道從何時開始,也許是因為海明威,使得我有了這樣的理論:假如我很喜歡的創作者(們),讚許另一個我很討厭的創作者,那麽,有可能是我的觀點有了偏頗,我應該要再一次審視有無錯漏了什麼,譬如,理解太少、或受到某些立場偏移的評論影響......等等。海明威是這樣的例子之一,不過,重新審視之後,不一定就會喜歡上你原來討論的作家,但是,你可能會更為清楚,自己討厭它的理由是什麼。
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Ziggy stardust是Bowie所創造出來的有名的舞台人格,Ziggy是雌雄同體、異星搖滾樂手,他是地球瀕臨毀滅、最後五年的救贖、彌賽亞,但最終卻被生活及粉絲,一切的瘋狂消耗殆盡而毀滅?我記得,當年我很在意那首歌〈Ziggy Stardust〉的最後一句:
當人類要去考究城市歷史、挖掘出來的物件、進入地底之時,他們要如何判定、辨識,那是一座城市?城市的構成是什麼? 硬體之外,充盈於這些組構之間的人們,又是如何生活著,我們能從遺跡裡如何判定,如果過去與現在的城市之間,不存在著連續性的話?
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我非常喜歡李滄東的《生命之詩》。六十多歲的女子去參加了詩歌寫作課,開始要在生活裡尋找詩。詩,就在那裡,但是你要如何打開眼睛,如何看見,如何將它捕捉下來,放到你的紙頁裡,要如何讓它與你的生命產生連結、與生活碰撞、共舞?
倘若讀大部頭的傳記,可能會對大師生命的事件、細節、脈絡,有更深入的了解,不過,要在很短的時間之內大概知道其代表作、創作的時代背景、個人經歷,可能就沒有那麼容易。
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