沙貓貓的貓與書與貓
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不存在著「普通」這件事，也沒有「不普通」這件事，我們不會說這是一隻普通的蝴蝶，那是一隻不普通的大象（好啦也許某些書會這樣擬人化來描述），也就是說，「不一樣」，對生物才是有利的狀態。但人類為什麼不喜歡不一樣呢？這就跟人類的大腦構造有關係
兩本不同類別的書，但我想要放在一起推，名為：「我對不起你們」類（苦笑）。為什麼呢？因為我本來以為「啊又是『這類』書」。什麼叫作「這類」書？意思就是說，在他所屬的類別，這類書這一年出滿多的，有一點推不太動，或者不知道該推給誰（該買的都買了，沒興趣的沒興趣）。也就是說，如果我翻開之後會「啊！」「這麼好看
回想起來，我那個年代的國、高中課本，完全沒有小說這個文類的記憶。小學記憶最深的只有楊喚的童詩（以及後來知曉他有許多童詩其實是滿幽暗的，那樣的震驚）、國中的國文記憶歸零，高中則是充滿了古文、古文、古文。我的順序可能是剛好相反：漫畫、散文、小說。漫畫是童年記憶，散文，則拜當時的勵志小品之賜，讀了不少像是
他的最後遺作《如何在二十一世紀反對資本主義》，是延續《真實烏托邦》持續與各地的民間團體對話交流之後的大眾的簡明版。不過，相隔將近十年的兩本作品，Wright的思路已有進一步的發展，並且更側重於推進實際運作的非資本主義方案，因此，書裡以直白的文字告訴讀者：資本主義是什麼、為什麼需要反對、反對資本主義的
什麼是mansplaining？這詞是從網路世界中被激發、創造出來的詞彙，由於經常被誤認為是索尼特所創，她在後記裡大略地講述了該詞出現的歷程——臺灣多半翻譯成「男性說教」、「男言之癮」。相當貼切。因為，「他們」就是停不下來。
讓「殖民史」現形是這類導覽的第一步用意。因為，不少後來被啟蒙者發現，他們對某些時刻的國家歷史一無所知，譬如：奴隸貿易史、侵略與殖民戰爭......等等。這當然很危險，因為這些歷史並非發生在「別處」、與你無關。
廣泛的文學作品裡，多數讀者讀的是作家的作品本身，而旁及書信、日記，偶爾讀讀，更少讀的是評論或研究作品，然而，如果你有機會接觸到一些傳記或者研究文集，你會發現，這些作家本身跟作品印象會有一段不小的距離。有些讀者會覺得，讀到這些傳記會造成偶像幻滅，但我總感覺到：幻滅，才是開始（大笑）。
講這麼一串打強心
不存在著「普通」這件事，也沒有「不普通」這件事，我們不會說這是一隻普通的蝴蝶，那是一隻不普通的大象（好啦也許某些書會這樣擬人化來描述），也就是說，「不一樣」，對生物才是有利的狀態。但人類為什麼不喜歡不一樣呢？這就跟人類的大腦構造有關係
兩本不同類別的書，但我想要放在一起推，名為：「我對不起你們」類（苦笑）。為什麼呢？因為我本來以為「啊又是『這類』書」。什麼叫作「這類」書？意思就是說，在他所屬的類別，這類書這一年出滿多的，有一點推不太動，或者不知道該推給誰（該買的都買了，沒興趣的沒興趣）。也就是說，如果我翻開之後會「啊！」「這麼好看
回想起來，我那個年代的國、高中課本，完全沒有小說這個文類的記憶。小學記憶最深的只有楊喚的童詩（以及後來知曉他有許多童詩其實是滿幽暗的，那樣的震驚）、國中的國文記憶歸零，高中則是充滿了古文、古文、古文。我的順序可能是剛好相反：漫畫、散文、小說。漫畫是童年記憶，散文，則拜當時的勵志小品之賜，讀了不少像是
他的最後遺作《如何在二十一世紀反對資本主義》，是延續《真實烏托邦》持續與各地的民間團體對話交流之後的大眾的簡明版。不過，相隔將近十年的兩本作品，Wright的思路已有進一步的發展，並且更側重於推進實際運作的非資本主義方案，因此，書裡以直白的文字告訴讀者：資本主義是什麼、為什麼需要反對、反對資本主義的
什麼是mansplaining？這詞是從網路世界中被激發、創造出來的詞彙，由於經常被誤認為是索尼特所創，她在後記裡大略地講述了該詞出現的歷程——臺灣多半翻譯成「男性說教」、「男言之癮」。相當貼切。因為，「他們」就是停不下來。
讓「殖民史」現形是這類導覽的第一步用意。因為，不少後來被啟蒙者發現，他們對某些時刻的國家歷史一無所知，譬如：奴隸貿易史、侵略與殖民戰爭......等等。這當然很危險，因為這些歷史並非發生在「別處」、與你無關。
廣泛的文學作品裡，多數讀者讀的是作家的作品本身，而旁及書信、日記，偶爾讀讀，更少讀的是評論或研究作品，然而，如果你有機會接觸到一些傳記或者研究文集，你會發現，這些作家本身跟作品印象會有一段不小的距離。有些讀者會覺得，讀到這些傳記會造成偶像幻滅，但我總感覺到：幻滅，才是開始（大笑）。
講這麼一串打強心
赫拉巴爾稱他的小人物們是底層裡的珍珠，此外，他也為他的角色們，套上一個神祕的、捷克文裡不存在的詞：「Pábitel」，「巴比代爾」。
在果戈里的筆下，這個騙徒成了俄國史上最知名的文學角色之一：乞乞科夫（Chichikov）。在這部史詩作品裡，敘事者宛若吟遊歌手，帶領我們看見乞乞科夫的出場、他的旅行，他遇到的各個地主、省城官僚、他的騙術、他說的話⋯⋯都成了經典橋段。
對於蘇聯的反感，雷姆尼克完全沒打算客氣。史達林死後的「鬆綁」非常短暫，赫魯雪夫上台之後，在政治與文化上的「解凍」不過短短六、七年，隨即又勒緊控管。確實，在帝國瓦解之前，很少有蘇聯人能夠想像，有一天，CCCP這幾個字會走入歷史。在愛倫堡寫出《解凍》這本書的時候，他對於蘇聯，依舊是充滿信心
序曲的章名為“The Triumph of Death”，死神的勝利，源自於荷蘭畫家布魯哲爾（Pieter Bruegel the Elder）1562年的名作。這一幅畫出現在書裡的情境是這樣的：心煩意亂的中情局長，撿到一頁飄落到他肩頭的雜誌，上面印的正是這幅畫。這是他第一次看到這幅畫，卻立刻被畫中
「當你坐船航經大海，你所有的記憶都會被洗淨，全新的生命就此展開。事情就是這樣，這裡沒有過去，沒有歷史」。這就是故事的基本設定，他們都是從海上來的新移民，沒有過去的記憶，不知道自己的父母是誰、來自何處，甚至，連名字也不是他們真正的名字，是進入這個新世界之後被「給予」的。
2666, Roberto Bolaño
「跨年前夕差不多的情景重演，我也沒什麼特別的規劃。正當幾千名飲酒狂歡的民眾在時代廣場大肆買醉之際，我則全力對付一首打算要在開年完成的詩，向智利作家羅伯托．波拉紐致敬。[…] 讀波拉紐的《護身符》時，我注意到書中有一對提及古希臘的百牲祭——古時候大規模屠殺百頭
《Photographs by a Russian Writer Leonid Andreyev: An Undiscovered Portrait of Pre-Revolutionary Russia》。序言是由列昂尼德．安德列耶夫的孫女奧嘉．安德列耶夫．卡萊爾撰寫，她在一開頭便寫道：「當我30
赫拉巴爾稱他的小人物們是底層裡的珍珠，此外，他也為他的角色們，套上一個神祕的、捷克文裡不存在的詞：「Pábitel」，「巴比代爾」。
在果戈里的筆下，這個騙徒成了俄國史上最知名的文學角色之一：乞乞科夫（Chichikov）。在這部史詩作品裡，敘事者宛若吟遊歌手，帶領我們看見乞乞科夫的出場、他的旅行，他遇到的各個地主、省城官僚、他的騙術、他說的話⋯⋯都成了經典橋段。
對於蘇聯的反感，雷姆尼克完全沒打算客氣。史達林死後的「鬆綁」非常短暫，赫魯雪夫上台之後，在政治與文化上的「解凍」不過短短六、七年，隨即又勒緊控管。確實，在帝國瓦解之前，很少有蘇聯人能夠想像，有一天，CCCP這幾個字會走入歷史。在愛倫堡寫出《解凍》這本書的時候，他對於蘇聯，依舊是充滿信心
序曲的章名為“The Triumph of Death”，死神的勝利，源自於荷蘭畫家布魯哲爾（Pieter Bruegel the Elder）1562年的名作。這一幅畫出現在書裡的情境是這樣的：心煩意亂的中情局長，撿到一頁飄落到他肩頭的雜誌，上面印的正是這幅畫。這是他第一次看到這幅畫，卻立刻被畫中
「當你坐船航經大海，你所有的記憶都會被洗淨，全新的生命就此展開。事情就是這樣，這裡沒有過去，沒有歷史」。這就是故事的基本設定，他們都是從海上來的新移民，沒有過去的記憶，不知道自己的父母是誰、來自何處，甚至，連名字也不是他們真正的名字，是進入這個新世界之後被「給予」的。
2666, Roberto Bolaño
「跨年前夕差不多的情景重演，我也沒什麼特別的規劃。正當幾千名飲酒狂歡的民眾在時代廣場大肆買醉之際，我則全力對付一首打算要在開年完成的詩，向智利作家羅伯托．波拉紐致敬。[…] 讀波拉紐的《護身符》時，我注意到書中有一對提及古希臘的百牲祭——古時候大規模屠殺百頭
《Photographs by a Russian Writer Leonid Andreyev: An Undiscovered Portrait of Pre-Revolutionary Russia》。序言是由列昂尼德．安德列耶夫的孫女奧嘉．安德列耶夫．卡萊爾撰寫，她在一開頭便寫道：「當我30
毗濕奴躺在一隻大蛇（大蛇為阿南塔）的肚腹上睡覺，漂浮在海上，每歷經一劫（即人間四十億兩千萬年)，就會從他的肚臍長出一株蓮花，從蓮花裡誕生創造神梵天，而後，梵天再創造世界。每歷經一劫，濕婆神便會毀滅世界，而毗濕奴神則在沉睡、甦醒這樣的迴圈反覆中創造梵天及宇宙。
那麼，就是說，這個世界是因為......
這幾週真的非常舒壓，聽夢、記夢、跟夢對話，也跟自己對話，每一次從創作的過程裡、從與學員一起分享的過程裡，都可以清楚地看見自己的不足，優點與缺點，而且，我也可以感受到相同的氣息在其他成員身上發生，很喜歡這門課，很希望可以推廣給大家。
11.17號將舉辦第一班的創作分享，11.24為體驗課程，歡迎報名噢
你抵達的那個世界，
太陽與月亮總是一起出現
暗影與光明相互平衡、愛戀
沒有誰比較差
沒有誰更嬌弱
火紅的日影裡有月陰的藍淨
你抵達的世界即便雪覆群山
背後依舊生機盎然
有生，也有死
但無論是哪一種，都不是起點，也非終點
交替著活著死，
交替著死時生。
池裡開了許多的荷花
沒有一朵是我的
我的荷花，長在池的倒影裡。
從池子底部，才看得見。
這個孤獨像是被裱了框
你看見滿池的荷花，看不見我
日日，我的等待有如裙擺，一日一日加長
這被加長的孤獨
如裙擺般長的孤獨
在發光
映照出滿池的荷花
照不見池底的我
❝我們來自大地，來自海洋，成為山，成為陸地，成為河裡海裡千億萬年的沉積岩。我們有遠古生命的記憶，我們造出時間，造出機械，造出為人類所用的一切。
但自然是為我們而造的嗎？
雪花在人類之後，依然結晶、飄落。
蝴蝶不因我們而飛。
時間不因我們而變動，而停止。
毗濕奴躺在一隻大蛇（大蛇為阿南塔）的肚腹上睡覺，漂浮在海上，每歷經一劫（即人間四十億兩千萬年)，就會從他的肚臍長出一株蓮花，從蓮花裡誕生創造神梵天，而後，梵天再創造世界。每歷經一劫，濕婆神便會毀滅世界，而毗濕奴神則在沉睡、甦醒這樣的迴圈反覆中創造梵天及宇宙。
那麼，就是說，這個世界是因為......
這幾週真的非常舒壓，聽夢、記夢、跟夢對話，也跟自己對話，每一次從創作的過程裡、從與學員一起分享的過程裡，都可以清楚地看見自己的不足，優點與缺點，而且，我也可以感受到相同的氣息在其他成員身上發生，很喜歡這門課，很希望可以推廣給大家。
11.17號將舉辦第一班的創作分享，11.24為體驗課程，歡迎報名噢
你抵達的那個世界，
太陽與月亮總是一起出現
暗影與光明相互平衡、愛戀
沒有誰比較差
沒有誰更嬌弱
火紅的日影裡有月陰的藍淨
你抵達的世界即便雪覆群山
背後依舊生機盎然
有生，也有死
但無論是哪一種，都不是起點，也非終點
交替著活著死，
交替著死時生。
池裡開了許多的荷花
沒有一朵是我的
我的荷花，長在池的倒影裡。
從池子底部，才看得見。
這個孤獨像是被裱了框
你看見滿池的荷花，看不見我
日日，我的等待有如裙擺，一日一日加長
這被加長的孤獨
如裙擺般長的孤獨
在發光
映照出滿池的荷花
照不見池底的我
❝我們來自大地，來自海洋，成為山，成為陸地，成為河裡海裡千億萬年的沉積岩。我們有遠古生命的記憶，我們造出時間，造出機械，造出為人類所用的一切。
但自然是為我們而造的嗎？
雪花在人類之後，依然結晶、飄落。
蝴蝶不因我們而飛。
時間不因我們而變動，而停止。
經過一段時間，我明白了自己對於卡麥隆《聆聽之路》裡的練習的抗拒。我想要多了解「聆聽」這件事情的多種面向，因此，讀起了《聆聽的力量：臨床哲學試論》，鷲田清一的作品。基本上這是一本哲學書，將哲學放在社會學的現場，重新思考哲學的作用之書。我喜歡這本書探索話語、對象、場所這些要件，而對象＋場所的構成，必然涉
以劇情來說，《Silent》的劇情並不特出：高中時的初戀因故分離，成人重逢之後又再迸出火花、高中情誼、三角戀情......等等這些純愛日劇常有的元素。但為何這樣不特出的劇情會受劇迷青睞？
動物擅於聆聽。我家的貓會辨識我的機車的聲音、腳步聲；他們也會聽得見細小的蚊蟲的聲音，侵入屋宇內的不尋常之聲：來自外部的、非日常生活的聲音，諸如煙火、鞭炮、鄰近家門口陌生人的談話聲、電鈴意味著外人要進入，皆會令他們警覺心升到最高。《一平方英寸的寂靜》一書裡揭示，地表上已經「幾近」沒有「寂靜」之地，僅剩
「我必須專注聆聽，什麼也不管，只聆聽。[...] 我必須努力讓（心智）慢下來，才能聽到，真正聽到對方在說什麼。我希望能成為好的聆聽者，也努力成為。[...] 如果你不夠臨在，就無法準確記得。你的記憶變得有缺陷，不完全準確。」（頁一三七，《聆聽之路》）
當我試著想要回想起上次與朋友的相聚，對方到底說了
在白熱化的衝突裡，哀悼沒有空間，悲傷也沒有，對於逝去的一切的傷痛，也沒有；具體的、高張的衝突裡，噪音從內、從外臃腫地推擠全部的空間，沒有留下分寸餘地給其餘的音色，暴力地排除所有細緻的音調——噪音，掩蓋一切聆聽的可能性，是爆炸性地的釋放，核彈級的在關係之間引爆、毀去當下的一切。
大黃是一隻聰明且自尊心強、懂得人心的老貓。他知道你不耐煩了，就會靜靜的坐著，不吵了。那一次，我看著他淡定的神情，突然很慚愧。人跟貓之間的關係並不對等。貓，對人付出了他全部的時間，無論你有沒有意識到，貓其實非常清楚你的需要，在你還沒有理解到自己需要什麼樣的情感支持時，他就已經知道了。所以，貓來到你眼前
以前我有位主管，找我要了解一些事情時，會在絕大多數部分的時間沉默著，我述說到一定段落時，他會提一些問題，然後我繼續陳述我的想法。換言之，在整個過程裡，多半時間都是我在說話，甚至最後，連解決的方式，都會詢問我的想法。等到結束整個談話時，
經過一段時間，我明白了自己對於卡麥隆《聆聽之路》裡的練習的抗拒。我想要多了解「聆聽」這件事情的多種面向，因此，讀起了《聆聽的力量：臨床哲學試論》，鷲田清一的作品。基本上這是一本哲學書，將哲學放在社會學的現場，重新思考哲學的作用之書。我喜歡這本書探索話語、對象、場所這些要件，而對象＋場所的構成，必然涉
以劇情來說，《Silent》的劇情並不特出：高中時的初戀因故分離，成人重逢之後又再迸出火花、高中情誼、三角戀情......等等這些純愛日劇常有的元素。但為何這樣不特出的劇情會受劇迷青睞？
動物擅於聆聽。我家的貓會辨識我的機車的聲音、腳步聲；他們也會聽得見細小的蚊蟲的聲音，侵入屋宇內的不尋常之聲：來自外部的、非日常生活的聲音，諸如煙火、鞭炮、鄰近家門口陌生人的談話聲、電鈴意味著外人要進入，皆會令他們警覺心升到最高。《一平方英寸的寂靜》一書裡揭示，地表上已經「幾近」沒有「寂靜」之地，僅剩
「我必須專注聆聽，什麼也不管，只聆聽。[...] 我必須努力讓（心智）慢下來，才能聽到，真正聽到對方在說什麼。我希望能成為好的聆聽者，也努力成為。[...] 如果你不夠臨在，就無法準確記得。你的記憶變得有缺陷，不完全準確。」（頁一三七，《聆聽之路》）
當我試著想要回想起上次與朋友的相聚，對方到底說了
在白熱化的衝突裡，哀悼沒有空間，悲傷也沒有，對於逝去的一切的傷痛，也沒有；具體的、高張的衝突裡，噪音從內、從外臃腫地推擠全部的空間，沒有留下分寸餘地給其餘的音色，暴力地排除所有細緻的音調——噪音，掩蓋一切聆聽的可能性，是爆炸性地的釋放，核彈級的在關係之間引爆、毀去當下的一切。
大黃是一隻聰明且自尊心強、懂得人心的老貓。他知道你不耐煩了，就會靜靜的坐著，不吵了。那一次，我看著他淡定的神情，突然很慚愧。人跟貓之間的關係並不對等。貓，對人付出了他全部的時間，無論你有沒有意識到，貓其實非常清楚你的需要，在你還沒有理解到自己需要什麼樣的情感支持時，他就已經知道了。所以，貓來到你眼前
以前我有位主管，找我要了解一些事情時，會在絕大多數部分的時間沉默著，我述說到一定段落時，他會提一些問題，然後我繼續陳述我的想法。換言之，在整個過程裡，多半時間都是我在說話，甚至最後，連解決的方式，都會詢問我的想法。等到結束整個談話時，
