我們 (2019)
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最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
《我們》裡的憎恨與驚懼，都源於最初的漠視與冷意。電影的音效極為強大，悚然地呈現故事裡扭曲的心靈、森冷的逼視與不絕的糾纏，她不曾忘記，她也一樣。
以下小雷。
於是她拚命抓住擁有的一切，不允許任何人奪去。可是過去始終存在啊，一如那些活在陰影中的人們、那些我們以為忽視就能看不見的黑暗。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
《我們》裡的憎恨與驚懼，都源於最初的漠視與冷意。電影的音效極為強大，悚然地呈現故事裡扭曲的心靈、森冷的逼視與不絕的糾纏，她不曾忘記，她也一樣。
以下小雷。
於是她拚命抓住擁有的一切，不允許任何人奪去。可是過去始終存在啊，一如那些活在陰影中的人們、那些我們以為忽視就能看不見的黑暗。
「假裝」，從來就無法解決問題。
1986年美國因為飢荒而發起“Hands Across America”「牽手護美國」行動，當時的人們手牽手共同為需要幫助的同胞加油，最後卻爆出募款金額與參與人數不成比例的爭議；川普上任後以各種法令禁止墨西哥難民入境，因為他們會阻礙「偉大的美國」。
我們帶著面具，追逐美好的生活，因為別人擁有自己沒有的一切而失落；我們討厭與失敗相關的人事物，拋棄沒有利益的東西，極力擺脫沒有陽光的過去。
「我們」，就是我們。
那一支支大剪刀的把手✂️，像極了兩個人背對著背；那一隻隻脫逃的兔子，彷彿是被複製者的重生；那蔓延整座山脈的牽手人龍，是「我們」。
你在害怕什麼呢？未知、自己、過去，還是未知的過去的自己？
那一支支大剪刀的把手✂️，像極了兩個人背對著背；那一隻隻脫逃的兔子，彷彿是被複製者的重生；那蔓延整座山脈的牽手人龍，是「我們」。
你在害怕什麼呢？未知、自己、過去，還是未知的過去的自己？
「所以耶和華如此說：我必使災禍臨到他們，是他們不能逃脫的。他們必向我哀求，我卻不聽。」（耶利米書第11章11節）
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#大誌雜誌 #116期 #封面人物綺拉奈特莉 #主題香港湯1862 #想到香港就難過 #請你們一定要撐過去 #thebigssuetaiwan
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兩個人相擁，黑幕一下，一場感人的happy ending結束，
你可曾想過，他們後來的人生是怎樣呢？
有人說
不能想啊，現實太殘酷了，他沒辦法想像白雪公主遇到婆媳問題遇到忌妒心超強的小姑，遇到凡事要跟他爭寵的妯娌(我們先假設他們通通住在一起好
FB網誌-20190619也許這是我們最好的距離(不似從前的不遠不近)
Pyl06/19 • 1分鐘閱讀
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也許這是我們最好的距離(不似從前的不遠不近)·上次編輯在5月6日·閱讀時間0分鐘儲存
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本來以為是很沈悶的劇情片，但是本片的起承轉合在節奏上都抓得很順暢，行雲流水，並且在劇情表演中流露了細膩的情感，即使不若年輕情侶的激烈情感，但在雲淡風輕中也能感受到“世界只剩我倆
繼逃出絕命鎮之後，喬登·皮爾執導又於2019年帶給觀眾一部精彩絕倫的驚悚片，也就是我們(Us, 2019)。論驚悚度自然是使人感到大呼過癮，但在驚悚的背後，就如同前一部作品逃出絕命鎮，我們這部電影裡所要呈現的，不只是表面上的緊湊劇情，實際上其中內含了不少隱喻，並提供觀眾多種思考方向。
梁栢堅就是村上春樹（酒吧界），同樣用文字，打開了「醉後世界」的大。當然不是膚淺地描繪著酒吧裡的眾生相；從《如果我們的語言是威士忌》感受到的，卻是順著Dusty Bottle鍵琴手JNY爵士味芬芳的音符，嚐到的那份思想回甘。
「在我們經濟系上無人不知。你們今後一定會被迫了解，所以我現在什麼都不說，總之這傢伙是個毒舌的辯士。大家跟他議論的時候要小心。」「你說什麼？」半澤瞪了渡真利一眼。讀著書，我忍不住笑出聲來，
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