《日麗》-明亮的色調 抑鬱的配樂
閱讀時間約 2 分鐘
〔文／徐瑋璐 圖／取自網路〕
早上起床，第一件事就想聽《日麗》的電影配樂。
因著配樂，我的情緒被拉回了電影裡，想起昨晚才剛下嚥的劇情，想起裡頭些許抑鬱的一派輕鬆，我讓隔了一夜的眼淚落下了。
這是一部很美的電影，顏色、配樂，都好棒，除了有時運鏡太緩慢其他都很美好。但可能這種慢到要世界末日的運鏡，就是在呈現女主（蘇菲）對父親（卡倫）的記憶早已模糊到，想起父親是要花時間回憶的。
再來就是要談到穿插在高明色調主劇情中的黑白閃影，畫面一暗一明沒辦法確切知道它到底在説什麼，我在想，這裡代表的是蘇菲的記憶，成年蘇菲在裡面花了些功夫推開層層人群嘗試找到並抓住父親，而當她終於和父親擁抱，父親身上穿的是蘇菲12歲時，在機場和父親道別的那件條紋上衣。而為何在記憶中找尋父親是件艱難的事情？也許正如我前段所說，他對父親的記憶可能已經模糊。
其中我最愛一句台詞：「妳知道，妳什麼都可以跟我說，妳去的派對，妳喝的酒，妳遇見的男孩。」遠鏡，父女倆漂在海平面上，卡倫對蘇菲說。
全片沒有任何革命父女情，且從台詞中可知悉，蘇菲的父母已經離婚。蘇菲和卡倫的情感淡淡的卻很真實，就好比一幕，卡倫坐在床邊痛哭，旁邊放著一張明信片上面寫：「蘇菲，我好愛好愛妳，不要忘記了。」
這幕碰到我，非常大力。
卡倫的抑鬱只有在蘇菲不在身邊時會出現，加上他也暗示，自己活不長，所以他的悲傷格外巨大，又無助。而卡倫不讓自己不光彩的一面讓蘇菲見到的原因是因為他不想讓成人的憂傷感染到孩童的純真，他的作為是出自最真實的父愛。
從電影一開始，我就很認真的在聽配樂，我聽得出來這部電影綿延的哀傷，甚至可以說，《日麗》的配樂是卡倫悲傷的呢喃，他藏在一幕又一幕的鮮明場景之後。
最後我想說，《日麗》適合細細品味，看一次是絕對不夠的。
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父後將近五千個日子，我想我不是因為我終於接受了父親不在了這個事實而不哭泣，而是我終於不再從任何人身上尋找父親的疼愛，安撫好自己所以不哭泣了！
米湯
2019年8月23日我到竹東參加新書分享會，分享最後有一位國中的小朋友問我：「對於父親過世這件事情您走出來了嗎？甚麼時候走出來的？」
那遙遠的思念，總是飄著那麼一抹的咖啡香。
我對於咖啡的啟蒙，是從老爸的下午茶時光開始的。當時家裡開幼稚園，當老師用風琴彈奏點心時間的歌曲時，爸爸早就在熬煮他自己的「咖啡茶」了，我記得爸媽每天下午都固定要來個午茶時間，當年在這個小小的眷村裡，咖啡還算是很新奇的飲品，而當時也不似現在咖啡店林立..
善於掌握人性情感的陳昇，又是如何表現父親的形象呢？其實陳昇筆下的父親，經常是以「外省老爹」的身分出現，如同我介紹過的「老兵三部曲」，這些年邁老去的父親，可能是子女或外人眼中頑固的老人，緬懷著那些光榮卻遙遠的過去，叫人難以親近卻又不忍遠離，或許這樣的身影也近似「父親」這個角色的普遍形象吧，總是讓人感覺
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記憶如碎片一般散落各處，閃現在生活中無數時刻。
似乎了解卻從未觸及，十一歲夏天的謎語，在土耳其的藍綠色天空下鋪展開來。雖然我尚且不能理解，但別忘了我永遠愛你。
蘇菲（Sophie）：嗯就像...有時在遊戲時間，我看向天空，而弱我能看見太陽那麼...我想我們都能看見太陽的這件事，即便我們不在同一個地方而我們不真的在一起...我們有點像，你知道嗎？就像我們兩個都在同一片天空下，所以...有點像在一起的感覺。”
每一個早熟的孩子，背後都有一位受傷的父母。《日麗》的美，來自於遺憾，也來自於它的平鋪直述，我們終究無法回到過去，因此格外需要一趟精神上的逆行之旅，方好記得那些斑駁的疼痛，以及每一個令人又愛又恨的冬夜，進而懂得暖晨的珍貴，還有它何以讓人眷戀，甚或是剎那何以成就永恆。
前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵，那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池，等於是賦予了他主動性，使他不只是被夢見，而是「選擇」走進 Sophie 的夢中，召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。
而且這名父親帶著攝影機。
《日麗》是一部相當生活化的電影，它沒有明確的敘事脈絡，也沒有戲劇性的轉折或發展，但在導演夏洛特威爾斯的編排之下，電影的私密性與憂傷情緒，深刻地纏繞著觀影後的感受，因為那些來不及挽回的，還有共同經歷的，都喚醒了我們心中隱隱刺痛那塊遺憾，悄然無聲。
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父親隱遁，以前我覺得他沒用，現在才發現，在這座堅實的大山背後，他僅僅只是靠著對家庭的愛苟活了下來。但只要是這樣就夠了。
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