【短評】《白日青春》失敗的贖罪者

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巴基斯坦難民阿默在與計程車司機白日(黃秋生飾)的幾次衝突中,起先還因法律背景能夠自保;在追車意外中喪命後,屍體卻連家人都無法領回,白日反而全身而退。難民的不對等遭遇——法律能保護懂法律的人,這裡顯然不適用。
阿默負擔的另一個重要位置,是兒子哈山(林諾飾)的道德教育者。在阿默死後,哈山顯然更變本加厲使壞。
因為愧疚,白日有意成為哈山的某種替代父親,但在道德教育這塊,缺席的不會再回來。
白日最後送走哈山,自己選擇留下,在外人看來或許已經仁至義盡;若以贖罪角度來看,他做的則遠遠不夠。我們很難想像哈山到達彼岸後若要生存,能不撿起另一把槍。
《白日青春》海報
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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電影院的不同空間,劃分、區隔了不同的權力關係,也隱藏了不同的秘密。 敞開如大廳,光與暗的影廳,員工休息室裡的社交,暗通款曲主管辦公室,鴿子飛舞如祕戀,詩與煙花在頂樓,以及長出整座戲院的放映室。
首先,是名為「Mirco Mencacci」的傳奇人生;再來,才是改編其童年的這部電影。 傳奇有賴於命運的眷顧,於是命運踏著步伐而來。
廣播劇的威力,1938年的「火星人進攻」事件應該最能說明,當時由奧森威爾斯製作的廣播劇在節目中散播外星人入侵地球的虛構新聞。剎那間,全美聽眾信以為真,人人擔憂家園不保陷入恐慌。
於我而言,觀看《無法無天》是一次相當舒服的經驗。故事結構精巧,起承轉合行雲流水。時而倒敘,時而轉換觀點,敘事卻毫不凌亂,使我們可以輕易獲得關於「上帝之城」的總總資訊。
洪慧芳飾演的主角在旅程中,同時扮演學習者與導師的角色,她既接受來自他人的啟示,也不忘敦敦給予他人教誨。因此,某些時候我們感覺她像個無助的生手;某些時候她做起事來又有著老練的泰然。
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本篇參與的主題策展
逃避雖可恥但有用,但要意識到自己正在閃避,等到某個時刻該面對的還是得解決。所有的一切都是如此,時間不會解決問題,能解決問題的只有自己。 這是我私自對這句台詞所下的註解。
搶在金馬影展期間,觀賞這部被選為 2021年第74屆坎城影展開幕片,由法國、德國和比利時合拍的電影《ANNETTE:星夢戀歌》(Annette),也將於這週五...
「電影可以很簡單的用被喜歡與不被喜歡來劃分,但其實在這些被喜歡與不被喜歡之餘,我們還有很多理由可以繼續走下去」   儘管劇情顯得破碎、重點難以聚焦,不過除了這些好看與不好看之餘,是不是還有些東西更重要?對我而言,月老就是一個這「之餘」的東西,非常打動我,但電影來說,很難看。心情有點複雜這樣。
在鍾孟宏導演的《瀑布》中,用了疫情和思覺失調來一步步地解構這個家庭在「分崩離析」與「重建」的過程,《美國女孩》看似也有上述的部分元素,但電影本身卻是一次極具私人的嘗試,但這份私人情感卻因時空背景,足以讓觀眾深刻投射進電影。
從詹文犯下一起無差別隨機殺人案開始,六人不無關係的命運從此交錯...
不光是青年男女的生活秘事,每位角色都呈現出鮮明的性格及陰暗面。性與愛、渴望愛、給予愛,夢想、幻想和現實,漂泊於台北都市的他們,心驚膽顫,隨遇(慾)卻不安,也許和你也相同。
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