電影物種
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電影是什麼?
電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死
看電影的人是一獨特的物種
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電影在改編上與原著小說很大的不同，在於補足或加入了父親的視角。並不是說父親多了什麼重要的戲份或是行動，有時僅僅是他的現身，就為故事增添了更複雜的血肉。
開頭字幕即告訴觀眾電影裡的故事是一起未被破解的懸案，我們也就不必期待可以看到多麼精彩的解謎推理過程。進一步說，電影關注的並非單一兇手的心理動機因素，而是形成這起懸案的整體社會結構背景。
2021年，美軍倉皇撤離阿富汗，留下曾幫助他們的在地口譯員，並未履行協議給予他們簽證。導致數百名口譯員慘遭塔利班殺害，超過千人過著銷聲匿跡的暗影生活。
如此悲慘的現實，改編成電影後，變成2個英雄的故事。
女孩過早見識了生活的暗面，知曉母親的辛勞、父親帶來的痛苦，變得安靜，知道有些事情不該說。
直到女孩來到新家，獲得無限的耐心與包容。養母（讓我借用這個詞）教導她這個家不需要秘密，沒有需要隱藏的暗面。
巴基斯坦難民阿默在與計程車司機白日(黃秋生飾)的幾次衝突中，起先還因法律背景能夠自保；在追車意外中喪命後，屍體卻連家人都無法領回，白日反而全身而退。難民的不對等遭遇——法律能保護懂法律的人，這裡顯然不適用。
電影分為兩條敘事線，一邊聚焦在殺手對於街頭妓女的連續虐殺；一邊則跟隨記者對凶殺案持續追查與深究。2名角色，不論在身分與價值觀上幾乎是截然對立。這場觀念之爭，即使最後表面上看似是記者這方勝利了，但我們知道，她遠遠沒能改變什麼。
電影院的不同空間，劃分、區隔了不同的權力關係，也隱藏了不同的秘密。
敞開如大廳，光與暗的影廳，員工休息室裡的社交，暗通款曲主管辦公室，鴿子飛舞如祕戀，詩與煙花在頂樓，以及長出整座戲院的放映室。
首先，是名為「Mirco Mencacci」的傳奇人生；再來，才是改編其童年的這部電影。
傳奇有賴於命運的眷顧，於是命運踏著步伐而來。
廣播劇的威力，1938年的「火星人進攻」事件應該最能說明，當時由奧森威爾斯製作的廣播劇在節目中散播外星人入侵地球的虛構新聞。剎那間，全美聽眾信以為真，人人擔憂家園不保陷入恐慌。
於我而言，觀看《無法無天》是一次相當舒服的經驗。故事結構精巧，起承轉合行雲流水。時而倒敘，時而轉換觀點，敘事卻毫不凌亂，使我們可以輕易獲得關於「上帝之城」的總總資訊。
洪慧芳飾演的主角在旅程中，同時扮演學習者與導師的角色，她既接受來自他人的啟示，也不忘敦敦給予他人教誨。因此，某些時候我們感覺她像個無助的生手；某些時候她做起事來又有著老練的泰然。
生存的可能，是活在「非法」的庇蔭下。除非，洛琪塔能拿到證照，去上課，做一個幫傭，成為底層勞動階級。再此之前，她不曾被當做一個人看，但這一切似乎都還可以忍受，因為有弟弟托里無時無刻的陪伴，因為有他們攜手共同夢想的未來。
死亡的消息在第二天傳到千鶴子及井上這裡，卻也經歷了一場延遲。帶來噩耗的電話響起時，演員夫妻正在拍攝廣告，當導演大喊action，已經接通的電話被迫等待，壞消息無聲地懸在空中，而整個片廠，卻預先被廣告的歡樂氛圍填滿了。在這樣荒唐的情境下，整部《葬禮》的調性定型了——悲傷被無限延遲，笑聲取而代之。
魯本奧斯倫創造了一個特殊空間，在裡面擺放一個一個丑角人物，他們可笑而猥瑣，個個勢利又偽善，以至於激不起觀眾的認可與同理。這使觀眾獲得一個距離稍遠的批判位置，得以仔細檢視劇中人物的荒唐行徑。
以「關注自我」為核心，噬人者這個身分有它特別的意義——吃掉他人，使其成為自己的一部分，便是在取消他者與自我的界線；而將「骨肉的總和（bones and all）」完整吞噬，更是對其人格的全盤取消。
電影第一幕，女孩們練習如何變得「性感」，嘗試掌握自己的性資本；同時，她們也懼怕變成「隨便的」女人，讓穢名褻瀆了道德。這裡，還是流言的範圍，再過去，則是語言的禁地：墮胎不可能，所以懷孕不可行。
電影開頭，一群美國士兵進入陸戰隊受訓，入伍第一件事便是被剝奪姓名，換取而來的是受辱的印記。在屈辱面前，人人平等，而在平等面前，也就不允許有任何人跟其他人不一樣。
電影以極端慧黠而戲謔的方式道出一個近乎難堪的悲哀現實：愛情只容得下2個人。在電影的最後，也是時光的最前，2人明確向所有靠近者說「No」，他們才擁有自己的空間、自己的愛情。
