羅大佑｜穿越時空的《未來的主人翁》
閱讀時間約 9 分鐘
像走進一條時光隧道，我正坐著的人體工學椅換成了粉藍色木頭小矮凳…
矮凳上，通透滿室的窗光，在教堂後院附設的幼稚園教室，幼兒園老師形容課堂上小小孩的我們是「未來的主人翁」，我像通了電的燈泡，聽得仔細。記得這一串字，在一卷黑幽幽的音樂帶中，一位戴墨鏡的歌手，像魔術師揮擺神秘的黑色風衣，踏著一首又一首變換的節奏，唱喚吸引我聆聽的聲線。我懂黃紅白黑，遊戲與玩具，孩子與哭泣，眼淚與母親；但亞細亞在哪？那裡的孩子為什麼哭泣？誰搶走他們心愛的玩具？
矮凳上，通透滿室的窗光，在教堂後院附設的幼稚園教室，幼兒園老師形容課堂上小小孩的我們是「未來的主人翁」，我像通了電的燈泡，聽得仔細。記得這一串字，在一卷黑幽幽的音樂帶中，一位戴墨鏡的歌手，像魔術師揮擺神秘的黑色風衣，踏著一首又一首變換的節奏，唱喚吸引我聆聽的聲線。我懂黃紅白黑，遊戲與玩具，孩子與哭泣，眼淚與母親；但亞細亞在哪？那裡的孩子為什麼哭泣？誰搶走他們心愛的玩具？
亞細亞的孤兒 在風中哭泣 黃色的臉孔有紅色的污泥
黑色的眼珠 有白色的恐懼 西風在東方唱著悲傷的歌曲
亞細亞的孤兒 在風中哭泣 沒有人要和你玩平等的遊戲
每個人都想要你心愛的玩具 親愛的孩子你為何哭泣 ... 🎧〈亞細亞的孤兒〉
發現自己借顏色化作文字描述生活情境，是由這首歌開始烙印內心，還懞懂無知的我。歌詞有這樣的魔力，對於聽覺敏銳的小孩，一旦詩詞入歌，背誦歌唱起來，會是陪伴與帶著一輩子的記憶。在某一個異鄉夜裡，想起旋律「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船」，盛唐詩人張繼的〈楓橋夜泊〉，竟是小學詩歌朗誦記下的。
求學階段走進美語補習班，聽來自世界各地的外語人士，以獨特在地口音描述家鄉人文風俗；多數時間，我更好奇走訪地球村的他們如何看待我們這塊土地？我揣想《異域》裡那批泰緬孤軍，因國共內戰遭共軍突襲被驅趕至中緬邊境，僅靠三千殘軍佔領台灣三倍大的土地，他們心中的國家認同，可是內心的複誦？為每朝的軍儀紀律，是精神上的支撐，為求生存？「可是昨日的信仰已變成了過去狂熱猶存的餘溫」... 🎧〈盲聾〉
有人因為失去了生命而得到了不滅的永恆
有人為了生存而出賣了他們可貴的靈魂
心中深處的天平上你的慾望與真理在鬥爭
曾經一度自許聰明的你－－是個迷惑的人
他們的家就在山的另一方，他們回不去更或是不願遭降服，住不了現下的土地，又走不到那理想信仰的遠方。所謂「求生存」，是寄託希望在渺茫的明天，還是正視當下已然異變的棋局，迎擊隨時要剿滅他們的異邦人？
小時候家裡出現《異域》這部小說，現在查來應是1982年星光出版社再版，作家柏楊(1920-2008)為部分被接回台灣的殘軍整理其相關口述故事，將連載於《自立晚報》的短篇編撰成小說，署名鄧克保於1961年發表。柏楊1968年因一則漫畫翻譯（政治不正確）被判入獄，但小說並未因此噤聲，持續再版多年（直到現在）；直到朱延平導演拍成同名電影於1990年上映，由劉德華、柯俊雄、庹宗華、顏鳳嬌等領銜主演，王傑為電影配樂翻唱這首收於1983年專輯的〈亞細亞的孤兒〉。相較王傑版的苦楚悲戚，我仍愛舊版羅大佑聲線，那一份切不斷停不了，綿延如炊煙裊裊，猶如細訴「他們的村莊隱身在那裡，你們看到了嗎？」。
小時候家裡出現《異域》這部小說，現在查來應是1982年星光出版社再版，作家柏楊(1920-2008)為部分被接回台灣的殘軍整理其相關口述故事，將連載於《自立晚報》的短篇編撰成小說，署名鄧克保於1961年發表。柏楊1968年因一則漫畫翻譯（政治不正確）被判入獄，但小說並未因此噤聲，持續再版多年（直到現在）；直到朱延平導演拍成同名電影於1990年上映，由劉德華、柯俊雄、庹宗華、顏鳳嬌等領銜主演，王傑為電影配樂翻唱這首收於1983年專輯的〈亞細亞的孤兒〉。相較王傑版的苦楚悲戚，我仍愛舊版羅大佑聲線，那一份切不斷停不了，綿延如炊煙裊裊，猶如細訴「他們的村莊隱身在那裡，你們看到了嗎？」。
桃園忠貞新村文化園區
70年過去了，老翁守著望向北方的墓，這股矛盾糾葛看來凝重卻已是他的日常，回到歌曲的我聽見悲壯。旋律中，搖晃三拍的行進，轉動像一架起飛的空拍機，越過滇緬三角洲，照見曾經那塊地域疆界上的處境；嗩吶聲催促飢餓身子，頂著強風顫抖仍要站穩直挺。假借顏色譬喻，或許我們能客觀抽離，去提問 「How many roads must a man walk down, before they call him a man...」 🎧 blowing in the wind，戰火不曾停歇，時代中的人們，追尋不著解答。
多少人在追尋那解不開的問題 多少人在深夜裏無奈的嘆息
多少人的眼淚在無言中抹去 親愛的母親這是什麼道理 ...〈亞細亞的孤兒〉
客家文學作家吳濁流，日治時期1900年生於新竹新埔，1920年師範學院畢業，身為知識份子的他，歷經殖民欺壓、留學日本歸國後受鄉親嘲諷、輾轉到大陸發展又受到歧視的身份認同與文化衝突，1945年他所著作的長篇小說《亞細亞的孤兒》出版；直到1983年羅大佑因書名觸動延伸創作於第二張專輯中。藉由這首亞細亞的孤兒，串起近百年，一代代的恐懼、疑惑、無解，或許交由下一代兒童，未來的主人翁，託付於愛，超越時間與空間，看懂或修復那始終不完美的裂縫… [愛是唯一可以超越時間與空間的事物... 🎬星際效應/2014]。
我將生命付給了你 將孤獨留給我自己
我將春天付給了你 將冬天留給我自己 ... 🎞️〈愛的箴言〉
另一卷女聲由潘越雲詮釋〈愛的箴言〉，好似與羅大佑的對話：「愛是沒有人能瞭解的東西，愛是永恆的旋律...」寫給曾經秉持共同信仰相愛的戀人。走過相愛之後才理解過程要我們成長什麼，對於結局無論選擇逃避不理會或持續在愛中迷惘，時間會慢慢腐蝕虛假的外表，教你客觀看進核心；愛中的我們，或是無助，或許遲疑，或用冷漠包裹熾熱的心，看似永夜卻唯有曾經付出的真心，會在時光的某個情緒張力中揭露，那一份用信仰燒鑄出的光，是愛的真諦。
愛該從怎樣的角度與高度來看？為一個嚮往的國度交付真心，在你自劃範圍裡，感受自由，汲取心靈成長的觸動，成為更好的自己，為更好的生活奮鬥；或是在這一個國度尋得寧靜，守護靜心的智慧，面對一個人，看顧維持一個家，經營一間公司。
當我真正反思並瞭解自己與別人的異同，是遠赴異鄉工作與進修學習之後，當然我們並非得離開故鄉土地才能學會批判思考。能將領域內的技術熟練成慣性對我們是好的，它穩定我們在狀況不佳時的表現；然而日常慣性又容易讓我們忘了思考，於是能習得跳脫框架，習得彈性，因人因時因地制宜的思惟更顯得可貴。
時代更迭持續地快速轉變，哼起專輯中的《現象72變》，我們來到民國112年。記得景美佳佳來來戲院剛開幕時，我們一群小屁孩互相通報搶搭電梯玩，電梯抵達樓層自動敞開，我看見擁擠的人群與絢麗繽紛的電影新世界。40年過去了，歌中的嘲諷與嘶喊，現今聽來仍莞爾與糾結。我們回不去那個還沒有FB與Line的時代，網友們從部落格走進MSN再遷徙到臉書與IG，我們學習在一切的改變中猶能看穿假象，衷於值得的所愛，不想遺漏的真。
時代更迭持續地快速轉變，哼起專輯中的《現象72變》，我們來到民國112年。記得景美佳佳來來戲院剛開幕時，我們一群小屁孩互相通報搶搭電梯玩，電梯抵達樓層自動敞開，我看見擁擠的人群與絢麗繽紛的電影新世界。40年過去了，歌中的嘲諷與嘶喊，現今聽來仍莞爾與糾結。我們回不去那個還沒有FB與Line的時代，網友們從部落格走進MSN再遷徙到臉書與IG，我們學習在一切的改變中猶能看穿假象，衷於值得的所愛，不想遺漏的真。
..🎧〈未來的主人翁〉
你走過林立的高樓大廈，穿過那些擁擠的人，望著一個現代化的都市，泛起一片水銀燈，突然想起了遙遠的過去未曾實現的夢，曾經一度人們告訴你說，你是未來的主人翁。在人潮洶湧的十字路口，每個人在癡癡的等，每個人的眼睛都望著那象徵命運的紅綠燈，在紅橙黃綠的世界裡你這未來的主人翁，在每一張陌生的臉孔裡尋找兒時的光榮。
每一個今天來到世界的嬰孩，張大了眼睛摸索著一個真心的關懷，每一個來到世界的生命在期待，因為我們改變的世界將是他們的未來。
別以為我們的孩子們太小他們什麼都不懂，我聽到無言的抗議在他們悄悄的睡夢中，我們不要一個被科學遊戲污染的天空，我們不要被你們發明變成電腦兒童。有一天孩子們會告訴他們後代你們要守規矩，格言像玩具風箏在風裡飄來飄去，當未來的世界充滿了一些陌生的旋律，你或許會想起現在這首古老的歌曲。
👁️ 延伸閱讀與觀賞
- 徐睿楷 〈經典專輯介紹：羅大佑 未來的主人翁〉
- 楚天闊/影音亞空間 歌—「愛的箴言」版本x6
- 無言有感 《皇后大道東》～羅大佑 蔣志光 MV
- 馬世芳 解讀羅大佑（《羅大佑自選輯》附冊文案）
- 馬世芳 聽說第十二說 亞細亞的孤兒
- 〈台灣歷史人物之鐵血詩人吳濁流先生〉
- 〈一點丹心證白頭─追記柏楊訪談實錄〉
- 臺灣吧TaiwanBar：吳濁流《亞細亞的孤兒》告訴你臺灣認同變變變
- 《異域》1990朱延平導演 劉德華/柯俊雄/庹宗華/顏鳳嬌/顧寶明/王靜瑩領銜主演
🎞️ 羅大佑音樂特輯
- 公視 閃亮的年代 0:50 往事2000 | 11:00 歌 | 16:18 鹿港小鎮 | 29:48 光陰的故事 33:06 戀曲1990 | 42:35 彈唱詞 | 51:11 亞細亞的孤兒 | 59:38 故鄉 | 1:03:16 戀曲1980 | 1:14:22 皇后大道東&海上花 | 1:26:24 | 握手&愛人同志 | 1:40:10 童年
🎧 專輯曲目
- A面
- 誕生
- 亞細亞的孤兒
- 現象72變
- 牧童
- 未來的主人翁
- B面
- 青春舞曲
- 愛的箴言
- 小妹
- 盲聾
- 稻草人
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2003年補記：
1995年我剛退伍，一時之間也不知道要幹嘛，零星接了一兩個案子做，多半的時間還是混來混去。
有一天，魔岩張培仁打了一通電話來。他說羅大佑打算出自選輯，希望能有比較詳盡的作品解說。張培仁覺得，應該讓年輕世代來執筆寫這篇長文，展現比較不一樣的關照方式。他之前讀過我們做的《台大人文報
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