長江七號
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最近在短影音平台刷到幾段珍貴的錄音，那是周星馳和幾位演員、編劇一起討論他拍的幾部經典電影，細說每一個鏡頭背後的想法和成片之後的感想，其中有票房驚人的「功夫」和第一次嘗試溫情的「長江七號」
於是昨天晚上，我和兩個孩子又一起看了「功夫」，孩子們不約而同地表示，雖然已經看了數十次，但這部電影的每一個
周氏無厘頭，也許不能盡以歐美後現代主義論述解讀之。有別於傳統喜劇理論分析笑點往往來自情節的不協調，追隨周星馳式反敘事式喜劇的鐵粉已經不會對劇情的協調有所期待，應該已經相當習慣於承受敘事過程中任何時候任何事情都會發生，如過山車驚嚇不斷又迴環往復、穿山越嶺式的情節鋪陳或堆砌。
【大話西遊】在神怪片裡包裹愛情論點，【食神】用周式喜感將中國人吃的文化無形於喜樂間，【少林足球】在足球題材堂而皇之對李小龍致敬的崇拜，【功夫】有了港漫及功夫片的再造，那【長江七號】更下修到以動漫、電子機器人的童年回憶。
