跟朋友抱持著「話是這麼說，不過到底是能有多爛呢」的獵奇心態去看了未演先轟動（AKA充滿爭議性）的真人版《白雪公主》。
誠實地說，這是一個原著粉不會買單、但又沒有創新到會有新粉絲的複合成品，假如你以「迪士尼動畫片的二創」或「我只是想找幾首BGM聽聽」來看，或許反倒能從中獲得更多樂趣——不期不待，不受傷害。
但有沒有那麼糟糕？我會說，不至於，你可以因為是歌舞劇所以去影院看得到最好的視聽效果，不過絕對也不是那種我會推薦你要去看的片。
結論：送的特典毒蘋果鑰匙圈滿適合萬聖節的（x
（以下有雷）
在此不提主演的諸多爭議或動畫電影有無真人化必要的老議題，但單就這作品討論：原作本身帶有濃烈的父權色彩，因此加入多位OC召喚白雪公主的覺察、整合出一個合乎二十一世紀價值觀的結局，未免面臨如本片青黃不接，角色疑似OOC，試圖反抗傳統父權、但又以男性角色「教導（激化）」主角要有「公主不需要被王子或國王（父親）拯救」的意識的矛盾景況。
討論中，朋友提到一個有趣的象徵，是皇后以美麗自恃，多次提到「美麗就是堅不可摧的優勢」，似是暗示女性在父權架構下，時而是以容貌得到權勢，但也因而受困於此。基於這個層面，此片沒那麼符合客觀審美的白雪公主也合理了許多。
前述的斷裂感也出現在OC加入衍生的愛情線中，這也是讓我感覺白雪公主人設（價值觀表現）偏差最大的部分。
這部片的背景、妝髮（包含但不限於像是低預算cosplay的戲服、兒戲般的珠寶飾品、整體更像是drag queen的皇后、無論是在皇宮或流落森林口紅都擦好擦滿「紅唇動人」的白雪）乃至主要劇情都無比忠於原作，可在愛情線上，就像強行將二十一世紀的自由戀愛觀加進去，讓我難以理解被囚禁在深宮多年的白雪怎麼那麼快能接受──先不說原著她跟從未見過就親了自己的人結婚這件事，畢竟人家王子歪打正著救了她──雖這為故事發展做了鋪成，但以人物塑造來說，光是〈Princess Problems〉一曲的呈現，在我看來就已經是OOC的程度。
這部片在我眼裡是長達兩小時的大型迷因現場，因為本質足夠荒謬（例如原著本身，還有矮人使用CGI，同時又用了侏儒症演員當OC的弔詭設計），所以看到腳本刻意設計的笑點時反而感觸不大。
音樂性來說，迪士尼音樂劇的調調相似的部分且不論（正確來說，普羅音樂劇的起承轉合多半相去不遠，只是迪士尼又有一股獨到的風格），但這部作品前1/3的歌曲旋律、表現形式及歌詞，都讓我對《Wish 星願（2023）》產生了強烈的既視感，其中我最不喜歡皇后〈All is Fair〉，扭曲且張揚的戲劇性表現方式跟〈This Is The Thanks I Get?!〉相仿，可在後者更加討喜，因為皇后設定的驕矜冷傲在這種表現形式中也幾乎是OOC。
某種程度上，真‧二創作品《惡棍巢穴 THE VILLAINS LAIR》表現的原創性、歌曲豐富度和妝髮造型還更有誠意一些。
最後我想討論的部分，不全跟DEI有關，但在這個好像凡事都跟性別詮釋都有關的世道，我也難定義是不是真跟性別無關。
近年來，迪士尼作品逐漸有股風氣想藉由強調「國王／王子不見得是好人」來彰顯文本中的女力崛起，《Maleficent 黑魔女：沉睡魔咒（2014）》、《Frozen 冰雪奇緣》系列及上述的《Wish》皆在此列。
有趣的是，男主角除了變成出身貧寒，時而遊走在道德邊緣，例如《Tangled 魔髮奇緣（2010）》與本作的男主角都是竊賊出身，讓我不由得想，迪士尼接下來究竟想要怎麼說故事？說什麼故事呢？
不是將國王與王子移除出公主的選擇範圍，或者轉為一個可以攻擊的目標，就是打擊了父權，好國王或好王子也是良緣，有時你越想抵抗什麼，反而越被那些東西捆綁。
然後，就算是地獄梗我也想說：這首歌在本片的表現形式讓白雪看來根本就是個奴隸主wwwww
