看到社群上分享的哥德羅曼史封面，宛如清一色的模板生成，都是穿著輕飄飄白衣、渴望逃亡又茫然無助的女子，再搭配古堡、古宅及朦朧幽暗的月色，幾個關鍵元素就可以構成理想的哥德浪漫vibe！
哥德羅曼史（Gothic romance）在1960〜1970年代蔚為風行，尤以1969〜1972年間是高峰，隨後漸漸衰退，於1980年代沒落。代表性的作家有Phyllis A. Whitney、Victoria Holt和Mary Stewart等等，尤其Holt的《米蘭夫人》（Mistress of Mellyn）被視為是引發哥德羅曼史潮流的關鍵著作。而《米蘭夫人》在台灣的譯介，也帶動後續外文羅曼史的引進，哥德浪漫更影響了瓊瑤同時期的創作（《庭院深深》、《菟絲花》、《月滿西樓》皆是例子）。
在劉素勳女士的論文《浪漫愛的譯與易：1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究》提及，1960年代哥德羅曼史的盛行，與當代女性仍須依賴男性、以家庭和母職為依歸有關，因此對莊園的迷戀與畏懼、對神祕男主人的不信任與懷疑，皆展現了當時女性在社會變革下，對於婚家體制的徬徨與迷茫。隨著女性經濟逐漸獨立，獨居生活及單身女郎成為趨勢，讀者自然就不需在哥德羅曼史中，尋求對莊園的執著與嚮往。
流行總是一陣一陣，待市場飽和、過度氾濫後便會退燒。到了千禧年至2010年代初，我們迎來了超自然羅曼史（Paranormal Romance）的盛行。如今在後疫情時代，浪漫奇幻（Romantasy）成了最夯的潮流。下一步會如何沒人知道，不過類型即使退流行，依舊會成為許多作者的創作養分。而無論是幽森的古堡、攝政時期的華麗舞會、神秘幻麗的奇幻世界，羅曼史替讀者建構一個又一個「自己的房間」，讓他們脫離現實的身分束縛，在各種異想天地盡情展演不受拘束的情愛逸想。
此外，在瀏覽羅曼史的文章時，總會有留言表示「都是這類小說把女人洗腦成戀愛腦、害人不淺」。在此想補充，哥德羅曼史是非常陰性的文本，書寫者與客群多屬女性，在西洋文學史為女性賦權的意義淵遠流長。《簡愛》（Jane Eyre）一樣是哥德羅曼史，其文學價值不需贅言。
「追求真愛」乍看是洗腦女性的父權思維，但不能忽略文本中，女性面臨困境和威脅時，其實承載對婚家體制的恐懼和不信任，也不能忽略女性在尋求真相時，所展現的能動性。而多數哥德羅曼史的架構可聯想到《藍鬍子》（La Barbe bleue），這可是暗渡婚姻暴力最深植人心的童話。
這點更有別於早年男性書寫的偵探小說，女性往往被視為弱者，或嫵媚邪惡、需要被消滅的致命妖姬（femme fatale）。Janice Radway的研究中，也顯示羅曼史讀者並未如既定印象中容易被「洗腦」，相反地，這是她們脫離日常生活身分束縛的逃逸。
☆圖片出處
☆譚光磊先生在社群的貼文分享，提及《蝴蝶夢》（Rebecca）促成哥德羅曼史的平裝出版導火線。至於新作者的崛起與潮流帶動，便是上面提及的Holt與多位作家的功勞了。
推理推坑推不完 | 1965-75 年，哥德浪漫小說（Gothic romance）在美國大行其道，尤其在 1967-72 年左右達到高峰 | Facebook
