人海邊的離島
首頁內容關於
Top 5
1988年的電影《嵐が丘》由日本名導吉田喜重執導，松田優作、田中裕子主演。本片改編自艾蜜莉．勃朗特的名著《咆哮山莊》／《嘯風山莊》，將十九世紀英國約克郡荒原，移植到神話色彩濃厚的日本鐮倉時代。西方哥德（gothic）式的幽怖，則轉為日本式的怪誕，獨樹一幟的風格令人難忘。
《柏捷頓家族：名門韻事》第三季跳脫原著故事順序，以小說第四集《情聖的戀愛》為主軸，講述柏捷頓三子柯林，與鄰居兼知交潘妮洛碧的戀情。儘管改編自羅曼史系列，《柏捷頓家族》並非大眾既定印象中，千篇一律的狗血糾葛，而是根據人物性格，講述不同形式、不同主旨的愛情故事。
由芙麗達．麥法登執筆的暢銷小說改編的電影《家弒服務》，乍看之下不離情色驚悚片的公式，實則致敬哥德羅曼史的既定公式與文學意象。以浮誇的戲劇性衝突，帶出女性處於婚姻權力結構下的弱勢、階級剝削與控制、家暴與情感操控等等議題。同時著重女性為了生存而展開解謎行動，過程中展現的自主性與膽識。
1966 年的坎城影展，雷路許以《男歡女愛》抱得最高榮譽的金棕櫚獎而歸。故事或許很簡單，但雷路許靈活的執導風格，賦予電影無窮的迷人魔力。縱使是蕭索的寒冬，即便傷痕累累的心跌落深淵，也要勇於向幸福奔赴的堅決。《男歡女愛》的愛情魔法，時隔多年依舊不朽，讓不同世代的觀眾，為故事純粹美好的戀情悸動。
入選第77屆坎城影展午夜單元、提名酷兒金棕櫚的《陽台上的壞女孩》，為諾耶米．梅蘭特自導自演的第二部電影長片，並與曾經合作過《燃燒女子的畫像》的瑟琳．席安瑪協力編劇，共譜這部狂野奔放、辛辣詼諧的女性復仇黑色喜劇。以葷素不忌的笑料與豔麗色調，融合鮮血淋漓的恐怖懸疑，展現多元的性別議題。
全方位藝人劉若英，暌違多年帶來全新執導影集《忘了我記得》，集合謝盈萱、劉品言、周采詩、王柏傑、陳以文、霍建華、資深影星秦漢等堅強陣容，攜手共譜溫馨的家庭情感劇。劇情描述程樂樂經歷了中年轉職、婚姻觸礁的瓶頸，但自從感情甚篤的父親程光齊罹患失智症後，樂樂必須面臨工作、家庭兩頭燒的難題…
「間諜小說大師」美譽的約翰．勒卡雷 (John le Carré)，其描繪的情報員生涯，只有永無止盡的陰謀與人性糾葛。英國群星聚集，改編自勒卡雷著作《鍋匠 裁縫 士兵 間諜》(Tinker Tailor Soldier Spy) 的電影《諜影行動》，為觀眾揭開勒卡雷筆下灰濛濛、敵我不明的諜報世界。
喬納森．貝利 (Jonathan Bailey)因《柏捷頓家族》走紅，憑《同路人》獲得艾美獎最佳迷你影集／電視電影男配角提名，又在《魔法壞女巫》飾演瀟灑不羈的費耶羅王子。然而，喬納森實為戲齡長達將近 30 年、從童星起家的資深演員，現實中還是勇敢出櫃的同志，一起來認識這位顏值、演技兼具的演員吧！
近年台劇的轉型有目共睹，而單集耗資將近千萬台幣的《商魂》，可謂近年台灣時代劇質感的天花板。《商魂》改編自國產實業集團創辦人林燈的事蹟，描述 1950 年代，林燈在台灣政局瞬息萬變的動盪時期，突破重重阻礙，從小小的水泥公會主委，爭取到國營轉民營的中華水泥經營權，崛起為一代實業家的故事。
Amazon影集《牛津愛情故事》，改編自摩娜‧凱絲頓小說《牛津交易》，首播一週便創下Prime Video 史上非美國原創作品的最高收視紀錄。儘管因應YA劇的調性，劇中的階級描繪稍嫌刻板，劇情走向容易預期、缺乏驚喜感，但如果內心仍擁有浪漫的少女情懷，《牛津愛情故事》是值得一看的青春愛情劇。
1988年的電影《嵐が丘》由日本名導吉田喜重執導，松田優作、田中裕子主演。本片改編自艾蜜莉．勃朗特的名著《咆哮山莊》／《嘯風山莊》，將十九世紀英國約克郡荒原，移植到神話色彩濃厚的日本鐮倉時代。西方哥德（gothic）式的幽怖，則轉為日本式的怪誕，獨樹一幟的風格令人難忘。
《柏捷頓家族：名門韻事》第三季跳脫原著故事順序，以小說第四集《情聖的戀愛》為主軸，講述柏捷頓三子柯林，與鄰居兼知交潘妮洛碧的戀情。儘管改編自羅曼史系列，《柏捷頓家族》並非大眾既定印象中，千篇一律的狗血糾葛，而是根據人物性格，講述不同形式、不同主旨的愛情故事。
由芙麗達．麥法登執筆的暢銷小說改編的電影《家弒服務》，乍看之下不離情色驚悚片的公式，實則致敬哥德羅曼史的既定公式與文學意象。以浮誇的戲劇性衝突，帶出女性處於婚姻權力結構下的弱勢、階級剝削與控制、家暴與情感操控等等議題。同時著重女性為了生存而展開解謎行動，過程中展現的自主性與膽識。
1966 年的坎城影展，雷路許以《男歡女愛》抱得最高榮譽的金棕櫚獎而歸。故事或許很簡單，但雷路許靈活的執導風格，賦予電影無窮的迷人魔力。縱使是蕭索的寒冬，即便傷痕累累的心跌落深淵，也要勇於向幸福奔赴的堅決。《男歡女愛》的愛情魔法，時隔多年依舊不朽，讓不同世代的觀眾，為故事純粹美好的戀情悸動。
入選第77屆坎城影展午夜單元、提名酷兒金棕櫚的《陽台上的壞女孩》，為諾耶米．梅蘭特自導自演的第二部電影長片，並與曾經合作過《燃燒女子的畫像》的瑟琳．席安瑪協力編劇，共譜這部狂野奔放、辛辣詼諧的女性復仇黑色喜劇。以葷素不忌的笑料與豔麗色調，融合鮮血淋漓的恐怖懸疑，展現多元的性別議題。
全方位藝人劉若英，暌違多年帶來全新執導影集《忘了我記得》，集合謝盈萱、劉品言、周采詩、王柏傑、陳以文、霍建華、資深影星秦漢等堅強陣容，攜手共譜溫馨的家庭情感劇。劇情描述程樂樂經歷了中年轉職、婚姻觸礁的瓶頸，但自從感情甚篤的父親程光齊罹患失智症後，樂樂必須面臨工作、家庭兩頭燒的難題…
「間諜小說大師」美譽的約翰．勒卡雷 (John le Carré)，其描繪的情報員生涯，只有永無止盡的陰謀與人性糾葛。英國群星聚集，改編自勒卡雷著作《鍋匠 裁縫 士兵 間諜》(Tinker Tailor Soldier Spy) 的電影《諜影行動》，為觀眾揭開勒卡雷筆下灰濛濛、敵我不明的諜報世界。
喬納森．貝利 (Jonathan Bailey)因《柏捷頓家族》走紅，憑《同路人》獲得艾美獎最佳迷你影集／電視電影男配角提名，又在《魔法壞女巫》飾演瀟灑不羈的費耶羅王子。然而，喬納森實為戲齡長達將近 30 年、從童星起家的資深演員，現實中還是勇敢出櫃的同志，一起來認識這位顏值、演技兼具的演員吧！
近年台劇的轉型有目共睹，而單集耗資將近千萬台幣的《商魂》，可謂近年台灣時代劇質感的天花板。《商魂》改編自國產實業集團創辦人林燈的事蹟，描述 1950 年代，林燈在台灣政局瞬息萬變的動盪時期，突破重重阻礙，從小小的水泥公會主委，爭取到國營轉民營的中華水泥經營權，崛起為一代實業家的故事。
Amazon影集《牛津愛情故事》，改編自摩娜‧凱絲頓小說《牛津交易》，首播一週便創下Prime Video 史上非美國原創作品的最高收視紀錄。儘管因應YA劇的調性，劇中的階級描繪稍嫌刻板，劇情走向容易預期、缺乏驚喜感，但如果內心仍擁有浪漫的少女情懷，《牛津愛情故事》是值得一看的青春愛情劇。
衛小游的《千言萬語》是時空背景設定在十九世紀的英國，以台灣言情的出版形式獻給西洋羅曼史的跨界情書。描寫英國攝政時期一對有著階級差距卻心屬彼此的男女，因一場意外而分離，多年後再續前緣的曲折戀曲。全書不走虐戀路線，細緻地描繪戀人如何驅逐糾纏多年的心魔，邁向新的人生起點，全書調性猶如輕盈明快的旋轉。
Shadow Daddy這類浪漫奇幻熱愛的男角屬性，通常被描述為黑髮、膚色黝黑，不可思議地英俊，具有操控暗影或黑夜的魔力，性格陰鬱強勢。而且擁有長生不老的永恆壽命，年齡超出正值青春年華的女主角好幾倍。然而，Shadow Daddy的神祕莫測與遊走於灰色地帶的道德觀，都讓他們在讀者眼中無比性感。
本篇將淺談《第四翼》之所以是讀者的guilty pleasure，以及女性情慾展現賦予的罪惡感，導致多數的羅曼史文本中的女性情慾再現產生困境，出現「嘴巴說不要，身體很誠實」的矛盾。倘若我們在現實中無法擺脫對女性情慾的恥辱感，許多羅曼史／浪漫奇幻作者便無法在作品中，讓女性角色擁有真正的情慾自主。
《記憶無非徹底看透的一切》（L'Événement）是諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾（Annie Ernaux）的代表作之一，也是榮獲威尼斯影展金獅獎的電影《正發生》原著。以看似簡潔實則如手術刀鋒利的字句，剖析女性被迫壓抑、如波濤般洶湧的傷痛，既是講述冒險墮胎的故事，也是獻給所有女性力量與勇氣的故事。
《第四翼》（Fourth Wing）是由瑞貝卡．亞羅斯（Rebecca Yarros）撰寫的奇幻小說，自2023年出版後便好評不斷，火紅程度甚至連亞馬遜米高梅工作室都迅速買下版權，預計拍攝成影集。同時是近年「浪漫奇幻」（Romantasy）類的代表性著作，結合宏闊壯麗的奇幻架構及纏綿悱惻的愛情故事。
羅伯•艾格斯的《吸血鬼︰諾斯費拉圖》（Nosferatu），挑戰1922年的默片經典《不死殭屍 — 恐慄交響曲》及名著《德古拉》。縱橫百年的志異傳奇，沒有隨著時光荏苒而消逝，反倒不停蛻變且重生。《吸血鬼︰諾斯費拉圖》再現文本的怪誕魔力，卻讓英雄主義與宗教訓誡徹底退散，成了魔女與怪物的迷離艷歌。
權威的《時代雜誌》（Time）選出50本必讀的羅曼史，其中上榜的就有這本《Nine Rules to Break When Romancing a Rake》（戀上浪子要打破的九項規則），在2018年AAR網站讀者票選的百大羅曼史中同樣上榜，可見本書的受歡迎程度。
由村上理子撰寫的《女僕的祕密生活：黑衣、圍裙、白緞帶，揭開英國上流底層的隱藏真相》（図説英国メイドの日常），將視角轉向默默付出，卻經常被大眾遺忘的女僕，讓總是被迫隱身的配角，升格為幕前的主角，訴說她們的喜怒哀樂。更以另類角度，帶讀者認識英國十九世紀〜二十世紀初期（1930s）的社會面貌。
衛小游的《千言萬語》是時空背景設定在十九世紀的英國，以台灣言情的出版形式獻給西洋羅曼史的跨界情書。描寫英國攝政時期一對有著階級差距卻心屬彼此的男女，因一場意外而分離，多年後再續前緣的曲折戀曲。全書不走虐戀路線，細緻地描繪戀人如何驅逐糾纏多年的心魔，邁向新的人生起點，全書調性猶如輕盈明快的旋轉。
Shadow Daddy這類浪漫奇幻熱愛的男角屬性，通常被描述為黑髮、膚色黝黑，不可思議地英俊，具有操控暗影或黑夜的魔力，性格陰鬱強勢。而且擁有長生不老的永恆壽命，年齡超出正值青春年華的女主角好幾倍。然而，Shadow Daddy的神祕莫測與遊走於灰色地帶的道德觀，都讓他們在讀者眼中無比性感。
本篇將淺談《第四翼》之所以是讀者的guilty pleasure，以及女性情慾展現賦予的罪惡感，導致多數的羅曼史文本中的女性情慾再現產生困境，出現「嘴巴說不要，身體很誠實」的矛盾。倘若我們在現實中無法擺脫對女性情慾的恥辱感，許多羅曼史／浪漫奇幻作者便無法在作品中，讓女性角色擁有真正的情慾自主。
《記憶無非徹底看透的一切》（L'Événement）是諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾（Annie Ernaux）的代表作之一，也是榮獲威尼斯影展金獅獎的電影《正發生》原著。以看似簡潔實則如手術刀鋒利的字句，剖析女性被迫壓抑、如波濤般洶湧的傷痛，既是講述冒險墮胎的故事，也是獻給所有女性力量與勇氣的故事。
《第四翼》（Fourth Wing）是由瑞貝卡．亞羅斯（Rebecca Yarros）撰寫的奇幻小說，自2023年出版後便好評不斷，火紅程度甚至連亞馬遜米高梅工作室都迅速買下版權，預計拍攝成影集。同時是近年「浪漫奇幻」（Romantasy）類的代表性著作，結合宏闊壯麗的奇幻架構及纏綿悱惻的愛情故事。
羅伯•艾格斯的《吸血鬼︰諾斯費拉圖》（Nosferatu），挑戰1922年的默片經典《不死殭屍 — 恐慄交響曲》及名著《德古拉》。縱橫百年的志異傳奇，沒有隨著時光荏苒而消逝，反倒不停蛻變且重生。《吸血鬼︰諾斯費拉圖》再現文本的怪誕魔力，卻讓英雄主義與宗教訓誡徹底退散，成了魔女與怪物的迷離艷歌。
權威的《時代雜誌》（Time）選出50本必讀的羅曼史，其中上榜的就有這本《Nine Rules to Break When Romancing a Rake》（戀上浪子要打破的九項規則），在2018年AAR網站讀者票選的百大羅曼史中同樣上榜，可見本書的受歡迎程度。
由村上理子撰寫的《女僕的祕密生活：黑衣、圍裙、白緞帶，揭開英國上流底層的隱藏真相》（図説英国メイドの日常），將視角轉向默默付出，卻經常被大眾遺忘的女僕，讓總是被迫隱身的配角，升格為幕前的主角，訴說她們的喜怒哀樂。更以另類角度，帶讀者認識英國十九世紀〜二十世紀初期（1930s）的社會面貌。
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
有沒有那麼可能，其實「好女人」與「壞女人」沒有那麼不同？我們能不能停止粗暴地將所有女性貼上標籤，正視每位女子皆是獨一無二、性格多元的個體呢？我們既非純潔無瑕的聖女，也非道德低落的惡女，僅僅是努力向善，但同時也會不時犯錯，有瑕疵有缺陷的普通人。
來自西班牙的「安妮甜心」（Anni B Sweet），是因為前衛花園代理才認識到的寶藏女聲。台灣僅發行過她的首張專輯《Start, Restart, Undo》，整張專輯中我最喜愛的歌曲是主打歌〈Motorway〉。初聽時就被空靈的聲線擊中。
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
今年對音樂劇迷而言，最振奮的消息，便是知名音樂劇《西貢小姐》（Miss Saigon）首次來台巡演。況且台北的演出地點，不是向來被劇迷罵爆的小巨蛋，而是國家戲劇院。因此，即使所資不斐，我仍特地在票券開賣當日，立刻購買視野較好的座位，引頸期盼演出日到來。
本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
只可惜日常瑣事繁忙，加上龍潭離我的居住地仍有不小距離，因此就這樣拖呀拖，直到展期即將結束，才
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
有沒有那麼可能，其實「好女人」與「壞女人」沒有那麼不同？我們能不能停止粗暴地將所有女性貼上標籤，正視每位女子皆是獨一無二、性格多元的個體呢？我們既非純潔無瑕的聖女，也非道德低落的惡女，僅僅是努力向善，但同時也會不時犯錯，有瑕疵有缺陷的普通人。
來自西班牙的「安妮甜心」（Anni B Sweet），是因為前衛花園代理才認識到的寶藏女聲。台灣僅發行過她的首張專輯《Start, Restart, Undo》，整張專輯中我最喜愛的歌曲是主打歌〈Motorway〉。初聽時就被空靈的聲線擊中。
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
今年對音樂劇迷而言，最振奮的消息，便是知名音樂劇《西貢小姐》（Miss Saigon）首次來台巡演。況且台北的演出地點，不是向來被劇迷罵爆的小巨蛋，而是國家戲劇院。因此，即使所資不斐，我仍特地在票券開賣當日，立刻購買視野較好的座位，引頸期盼演出日到來。
本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
只可惜日常瑣事繁忙，加上龍潭離我的居住地仍有不小距離，因此就這樣拖呀拖，直到展期即將結束，才
