歐美文學
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很殘酷地，他以別人眼中對他一生的看法，來看待自己的一生。
——《史托納》
我有時候會忘記文學並不需要伸張什麼。
"不為了什麼"的珍貴!
寫了嘴巴這麼不乾淨的小說真是抱歉（笑）。
——綿矢莉莎
書腰上這麼一段話，讓人隔著書封就好想一窺究竟，再加上綿矢莉莎那「三大賞最年輕得主」的標籤，讀者就像書中那些看好戲的酸民一般，忍不住想要一睹偶像崩壞。
謝謝您的分享❤️
在《摯友》裡，探討「死後」，以友人自殺死亡後被遺留下來的人為視角，突如其來被友人第三任妻子交付照顧一隻體型碩大的大丹狗，在和這隻大狗生活的點滴裡，回顧與死者生前一同經歷過的細瑣片段。《告訴我，你受了什麼苦？》則是將死亡拉至「將死」的階段，敘事者被癌末正計劃安樂死的友人請求陪伴她度過人生的最後時光。
1922至1996年間，至少三萬名婦女被送往瑪德蓮洗衣中心，日復一日遭到虐待、囚禁、挨餓、毒打，並且沒有被支付任何工資的從早工作到晚。進去的婦女大多是曾遭受過性侵、遺棄、犯罪等等的弱勢少女，「我的整個童年都不見了。」——一名倖存者如是說道。
「文化挪用」——指的是一群強勢文化的人，在未經同意下，使用了另一群相對弱勢的人的文化，而且不在乎被挪用的文化真正的意義。
《黃色臉孔》可以說是把文化挪用寫得淋漓盡致。讓人不禁思忖，「真實」為何？尤其當社群媒體一躍變成了真實世界，言論自由人人有，人們是否真的更加「自由」？
讀完《明日，明日，又明日》真為自己狹小的想像力感到難堪，就因為是本寫電玩製作的小說，就因為封面那像素不清的點陣圖，便讓一開始的我退避三舍，明明自己也曾經浸潤於電腦的世界裡，第一句學會的語言就是hello world，怎還會不明白，理工宅的浪漫，是不輸給瓊瑤的。
大部分推理小說都會出現屍體。死者是誰殺（whodunit）、怎樣殺（howdunit）、為什麼要殺（whydunit）更是謎團的核心部分。可是有沒有想過，為什麼非要有屍體不可？
邏輯推理並非只能用來破解謀殺案。我們往往將偵探故事有謀殺案視為理想當然，但為何偵探小說一定要死人？且聽冒業話說從頭！
十五歲少年蒙歌，在充滿有毒男子氣概的環境下，幾乎失能的家庭中成長。在初探性與身體的年紀，他隱藏自己的異於常人，被充滿暴力與不諒解的環境壓得無法喘息。只有在詹姆斯的鴿舍中，兩個男孩相互傾吐，逐漸了解什麼是愛。但城市的暗潮洶湧不會放過他們；究竟兩位男孩會不會在成長的過程中粉身碎骨，最終迷失了自己的模樣？
5/5少年蒙歌
它的到來宛如天使來敲門
令人意想不到的驚喜
像極了綻放於夜空下燦爛的煙火
留下短暫的歡悅
不為渴望而期待
激勵的能量已化為創作的湧泉
太讚啦！！！！