近期因為撰寫Romantasy（浪漫奇幻）的主題，演算法紛紛跳出相關文章與影片，而內容大多是抨擊浪漫奇幻腐化奇幻文學。在社群分享時，評論的回饋也不時出現批評之聲。做為一位多年熱愛歐美羅曼史、關注該領域的人，多少感到無力。

羅曼史已經是常年被評論界貶抑的類型，鮮少被列為文學正典討論過，如今奇幻領域的發展瓶頸，卻將罪責繼續推給通俗文學鄙視鏈底層的羅曼史⋯⋯唉！羅曼史作者的地位已經很艱辛，留點路給人走吧！

爬梳英美文學史，羅曼史固然一直是做為「消費讀物」的存在。愛好者如我，閱讀時多半也抱持escapism (逃避/消譴）的心態。只是讀過不少文筆精湛、卻因類型導致能見度不高的著作，對於評論界長期的賤斥，難免憤憤不平。

但後來細想，筆下的作品能否傳世，似乎也不是那麼重要。畢竟那是由評論界決定的事，創作者無從置喙。不過，綜觀文學史流變，羅曼史作者的寫作，本身即是賦權。

同樣是羅曼史名家的Amanda Quick（Jayne Ann Krentz 用來寫歷史羅曼史的筆名），書中的女主角常有一項特色：這群生活在十九世紀的女性擁有一份工作，其中「小說家」是很常出現的職業。

這些女角所寫的不是富有社會教化意義的嚴肅之作，而是煽情小說，即是那種受歡迎但被認為不入流的作品。做為讀者，我們可以預見這些小說不屬於傳世之作，就連創作者（女主角）都不認為自己的著作承載重大的社會意義。最主要的，還是寫作能帶給她們獨立，擁有經濟自主，在沒有太多選擇的時代，不用依靠男人就能過活。

Krentz當然是有意識選擇筆下女主角的職業，有意識地選擇女主角的寫作類型。這群致力於寫作的女子，無論純粹是為了賺錢糊口，還是以書寫發聲、傳達個人理念；無論她們的作品是真的煽情不入流，還是被評論界忽視的瑰寶。「執筆寫作」這件事本身，就是擁有浩瀚之力。

熱愛寫作的女子，也許比自身的創作還更迷人。在執筆的那一刻，妳不只是女兒/妻子/母親，而是創造者/主導者，在大千世界的一隅，建構心目中的理想國度。