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從「窮人的薔薇」爆炸中死裡逃生的梅路艾姆，在（短暫）失憶後依然不忘叮囑普夫與尤比（第128集）必須叫他「梅路艾姆」，他不再滿足於被稱為「王」（職稱），而是想以梅路艾姆代表他的獨特性。這是因為梅路艾姆意識到自己是一個獨立的、擁有過去（母親的贈與）與未來可能性的存在。
從「窮人的薔薇」爆炸中死裡逃生的梅路艾姆，在（短暫）失憶後依然不忘叮囑普夫與尤比（第128集）必須叫他「梅路艾姆」，他不再滿足於被稱為「王」（職稱），而是想以梅路艾姆代表他的獨特性。這是因為梅路艾姆意識到自己是一個獨立的、擁有過去（母親的贈與）與未來可能性的存在。
可能對很多人來說，日本動畫導演高畑勲的知名度遠不如同為吉卜力工作室的夥伴 — 宮崎駿來得響亮，甚至會有人誤以為高畑勲執導的幾部動畫如《螢火蟲之墓》是宮崎駿的作品。
然而認真說來，高畑勲算是宮崎駿的前輩。
可能對很多人來說，日本動畫導演高畑勲的知名度遠不如同為吉卜力工作室的夥伴 — 宮崎駿來得響亮，甚至會有人誤以為高畑勲執導的幾部動畫如《螢火蟲之墓》是宮崎駿的作品。
然而認真說來，高畑勲算是宮崎駿的前輩。
從「窮人的薔薇」爆炸中死裡逃生的梅路艾姆，在（短暫）失憶後依然不忘叮囑普夫與尤比（第128集）必須叫他「梅路艾姆」，他不再滿足於被稱為「王」（職稱），而是想以梅路艾姆代表他的獨特性。這是因為梅路艾姆意識到自己是一個獨立的、擁有過去（母親的贈與）與未來可能性的存在。
從「窮人的薔薇」爆炸中死裡逃生的梅路艾姆，在（短暫）失憶後依然不忘叮囑普夫與尤比（第128集）必須叫他「梅路艾姆」，他不再滿足於被稱為「王」（職稱），而是想以梅路艾姆代表他的獨特性。這是因為梅路艾姆意識到自己是一個獨立的、擁有過去（母親的贈與）與未來可能性的存在。
可能對很多人來說，日本動畫導演高畑勲的知名度遠不如同為吉卜力工作室的夥伴 — 宮崎駿來得響亮，甚至會有人誤以為高畑勲執導的幾部動畫如《螢火蟲之墓》是宮崎駿的作品。
然而認真說來，高畑勲算是宮崎駿的前輩。
可能對很多人來說，日本動畫導演高畑勲的知名度遠不如同為吉卜力工作室的夥伴 — 宮崎駿來得響亮，甚至會有人誤以為高畑勲執導的幾部動畫如《螢火蟲之墓》是宮崎駿的作品。
然而認真說來，高畑勲算是宮崎駿的前輩。