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如果這是一本BL言情小說，那麼他的次類型會是「強強、主受」，關鍵字會是「黑道、軍警、民初」--華人堂口大老與殖民政府洋人警官的虐戀情深。
他又更像是杜琪峰2005年作品《黑社會》的變形版，四九仔與當權者之間的關係：哪裡來的洪門反清復明，誰當權誰就是主子。
4/5龍頭鳳尾
因為我們都希望「所愛之人接受我們的愛」；因為「你快樂所以我快樂」；因為「我愛你與你無關」。不一昧地美化主角，告訴觀眾乏味的生活、殘酷的現實確實可能澆滅我們的熱情、擊碎我們的夢想。另外，「死」不只是消逝，而是可能繼續存留一部分在生之中…
多數人應該會認為「九槍」這件事情是「警察依法執行」，因為這個解釋簡短、明瞭。人們也會齊聲討伐吸毒者、竊盜者、襲警者。甚至可能有人激憤《九槍》這種幫罪犯發聲、打壓基層員警的爛片，憑什麼能得金馬獎。但或許弱者不一定是對的，但我們都有義務去回應犧牲者的一些要求，而通常犧牲者都是弱者。
浪蕩一生的父親、操勞一輩子的母親以及惹事、不負責或總無法自立的手足--這三種人構成我們的原生家庭。而他們與我們的交集是無話可說的餐桌、是擺滿保健食品的茶几、是轉成靜音的來電顯示。
換句話說，在看王家衛電影的時候，導演「怎麼講故事」變得比「故事本身」更為重要，而這種說故事的方法，是電影才獨有的語言，也是電影如此迷人之處。
關於芭雷舞的電影也看過一些，例如激勵人心的《舞動人生》、華麗懸疑的《黑天鵝》、築夢勵志的《芭蕾首部曲》或者用生命跳到最後一刻的《紅菱艷》，但台灣導演楊偉欣的紀錄片《舞徑》是第一部讓我產生想買票看去看真正芭蕾舞劇的電影。
高畑勳透過高層次的繪畫技法呈現真實，並以這個實在感去表現他作品中的社會性。
從1968年第一部《太陽王子》到2013年《輝耀姬物語》，高畑勳從不間斷地追求各種創新的繪畫與團隊工作方式。例如《太陽王子》與同事嘗試集體製作以建構複雜作品世界觀的過程，讓「霍爾斯」在日本動畫史上有劃時代的意義；在多部作品
可能對很多人來說，日本動畫導演高畑勲的知名度遠不如同為吉卜力工作室的夥伴 — 宮崎駿來得響亮，甚至會有人誤以為高畑勲執導的幾部動畫如《螢火蟲之墓》是宮崎駿的作品。
然而認真說來，高畑勲算是宮崎駿的前輩。
