首頁內容關於
Top 5
在日本的時候，我非常想要成為獨立的個人，也就是說，我非常非常想要從各種社會、集體、團體或是規定當中逃脫出來，大學畢業之後也沒到公司上過班，一個人寫東西過活，對於文壇之類地方也是疲於應付，結果，還是獨自寫著小說。──摘自《村上春樹去見河合隼雄》
伊坂幸太郎大學畢業時，日本已經開始進入泡沫化經濟的第一階段。他算是趕搭上最後的泡沫列車，找到了一份穩定的程式員工作。但在那之後，正如我們也能感受到的，日本經濟帝國的美夢開始漸漸幻滅，失業率節節高升。《華麗人生》的開頭裡，伊坂就曾經借角色的嘴揶揄過日本的經濟．．．・
賴馬，酷愛旅行、游泳和收集植物種子，看似幽默其實非常理性。以繪製插畫和繪本維生，一九九五年開始創作繪本，曾榮獲國語日報牧笛獎、中華民國兒童文學獎、小太陽獎等多項獎項。擅長以圖像敘述故事，文圖融合趣味橫生，令人百看不厭。
「朱耀沂教授的昆蟲學識之廣，可比Google強太多了！」學生們這樣形容這位「昆蟲萬事通」。朱耀沂以「痴蟲庵」為筆名，正說明了他對昆蟲著迷的程度。多年來，他撰寫了不少昆蟲雜文記事，敏銳的觀察力、清晰的邏輯思考、幽默風趣的體裁、新鮮的角度，打響了他的「昆蟲雜貨店」的招牌。
原文刊於《聯合文學》2010年3月號
於飯店的光線不佳、稍嫌嘈雜，他馬上提議附近一家附有包廂的茶館，迅速就座並吩咐了茶水──簡單、明快是蘇童給人第一印象，襯衫、牛仔褲，身上也只放了手機、錢包和香菸──後來才曉得他出門從不提包。
●這一路上風沙太大
●孤獨及其所創造
●郵票理論
●從五四到九○
注：
以《魯賓遜漂流記》入圍坎城影展的「一種注目」單元的導演林正盛，同名新書《魯賓遜漂流記》也於六月上市。曾導過《春花夢露》、《美麗在唱歌》、《放浪》、《天馬茶坊》、《愛你愛我》等得獎影片，在影像創作和文學創作兩種截然不同的領域之間，他如何拿捏其中的分別？面對生活中的困境，他又如何尋求解答？
在日本的時候，我非常想要成為獨立的個人，也就是說，我非常非常想要從各種社會、集體、團體或是規定當中逃脫出來，大學畢業之後也沒到公司上過班，一個人寫東西過活，對於文壇之類地方也是疲於應付，結果，還是獨自寫著小說。──摘自《村上春樹去見河合隼雄》
伊坂幸太郎大學畢業時，日本已經開始進入泡沫化經濟的第一階段。他算是趕搭上最後的泡沫列車，找到了一份穩定的程式員工作。但在那之後，正如我們也能感受到的，日本經濟帝國的美夢開始漸漸幻滅，失業率節節高升。《華麗人生》的開頭裡，伊坂就曾經借角色的嘴揶揄過日本的經濟．．．・
賴馬，酷愛旅行、游泳和收集植物種子，看似幽默其實非常理性。以繪製插畫和繪本維生，一九九五年開始創作繪本，曾榮獲國語日報牧笛獎、中華民國兒童文學獎、小太陽獎等多項獎項。擅長以圖像敘述故事，文圖融合趣味橫生，令人百看不厭。
「朱耀沂教授的昆蟲學識之廣，可比Google強太多了！」學生們這樣形容這位「昆蟲萬事通」。朱耀沂以「痴蟲庵」為筆名，正說明了他對昆蟲著迷的程度。多年來，他撰寫了不少昆蟲雜文記事，敏銳的觀察力、清晰的邏輯思考、幽默風趣的體裁、新鮮的角度，打響了他的「昆蟲雜貨店」的招牌。
原文刊於《聯合文學》2010年3月號
於飯店的光線不佳、稍嫌嘈雜，他馬上提議附近一家附有包廂的茶館，迅速就座並吩咐了茶水──簡單、明快是蘇童給人第一印象，襯衫、牛仔褲，身上也只放了手機、錢包和香菸──後來才曉得他出門從不提包。
●這一路上風沙太大
●孤獨及其所創造
●郵票理論
●從五四到九○
注：
以《魯賓遜漂流記》入圍坎城影展的「一種注目」單元的導演林正盛，同名新書《魯賓遜漂流記》也於六月上市。曾導過《春花夢露》、《美麗在唱歌》、《放浪》、《天馬茶坊》、《愛你愛我》等得獎影片，在影像創作和文學創作兩種截然不同的領域之間，他如何拿捏其中的分別？面對生活中的困境，他又如何尋求解答？
川本三郎本身的經歷早期卻是波瀾萬丈，備受爭議。在六零年代，他因為私下採訪安保事件嫌犯並湮滅證據，走在「記者道德」與「公民道德」的法律邊緣。最後還是因為受不了精神壓力，遂向警方坦承事件發生經過而身繫囹圄。因為這樁「朝霞自衛官殺害事件」，他成了日本最受爭議的文壇評論家......
本書的寫作手法是類似《羅生門》的多方敘述。小說中有一名年輕的男子在追查花魁葛城失蹤，透過遊郭之中不同人物的描述，拼湊出花魁失蹤的真相。這些訪談基本上都是以第一人稱描述，將江戶花街的生活型態、眾生相點出。
川本三郎本身的經歷早期卻是波瀾萬丈，備受爭議。在六零年代，他因為私下採訪安保事件嫌犯並湮滅證據，走在「記者道德」與「公民道德」的法律邊緣。最後還是因為受不了精神壓力，遂向警方坦承事件發生經過而身繫囹圄。因為這樁「朝霞自衛官殺害事件」，他成了日本最受爭議的文壇評論家......
本書的寫作手法是類似《羅生門》的多方敘述。小說中有一名年輕的男子在追查花魁葛城失蹤，透過遊郭之中不同人物的描述，拼湊出花魁失蹤的真相。這些訪談基本上都是以第一人稱描述，將江戶花街的生活型態、眾生相點出。
在《美國眾神》裡，尼爾．蓋曼不是要恐嚇你好心沒好報，隨便救了一個路人就會毀了美好人生（詳情請見《無有鄉》），或是怎麼用爹換到兩條金魚這等大家都想過卻不能明講的事（步驟請見《那天，我用爸爸換了兩條金魚》）。他要談論的是「神」，而且是美國這塊土地上曾經存在過的「眾神們」。
伊坂幸太郎大學畢業時，日本已經開始進入泡沫化經濟的第一階段。他算是趕搭上最後的泡沫列車，找到了一份穩定的程式員工作。但在那之後，正如我們也能感受到的，日本經濟帝國的美夢開始漸漸幻滅，失業率節節高升。《華麗人生》的開頭裡，伊坂就曾經借角色的嘴揶揄過日本的經濟．．．・
本書描述停職中的刑警本間俊介受到遠親的拜託尋找其下落不明的未婚妻關根彰子。這是一起出於自願的失蹤案件，而且沒有任何的蛛絲馬跡－－為什麼彰子要這麼徹底地抹滅自己的存在呢？究竟她有過怎樣的故事？
那種傷感，那種業火，我們隨時都會在身邊看到。這樣的火車，正推著我們的時代前進中……
「閱讀」是一種進入「異界」的感受，抽離肉體所在的場所，進入書中所提供的異世界。而本書的作者路易斯正是個標準的書癡，不僅喜歡書也喜歡書店的氣氛，整本書第一個句子就是：「我的開門第一件事情就是去書店－－隨便哪一家書店，我總是充滿一種寧靜的興奮。」
老實說，剛開始我跟作者一樣，對於本書講述美國中西部年輕人青春期對於愛、信仰和壓抑的生活，是否能被中文讀者接受，也抱持著很大的懷疑，幸好本書的編輯非常的堅持並且相信：凡感動得了她的也會感動到讀者，在這樣簡單而堅強的信仰（？）之下，大膽嘗試引進此書。
逛書店買書的人一定都有過被書腰文案吸引的經驗，但也一定咒罵過寫書腰文案的行銷宣傳，寫什麼花而不實、欺騙消費者的鬼文宣，唬弄了自己的銀子。但這一次，我是完全讚同本書書腰上的兩行明體粗字「看一眼就上癮，讀完它才能解脫」。
出版於1987年的科幻小說《REPLAY重播》（英文原書名：Replay），當時是美蘇兩國冷戰末期，美國正處於70年代末驚人的高通貨膨脹率和迅速增長的個人稅賦的情況中，60到70年代龐大的政府支出，也已引起公眾普遍的不滿，80年代的美國人對於看似美好的未來，其實憂心多過樂觀......
在《美國眾神》裡，尼爾．蓋曼不是要恐嚇你好心沒好報，隨便救了一個路人就會毀了美好人生（詳情請見《無有鄉》），或是怎麼用爹換到兩條金魚這等大家都想過卻不能明講的事（步驟請見《那天，我用爸爸換了兩條金魚》）。他要談論的是「神」，而且是美國這塊土地上曾經存在過的「眾神們」。
伊坂幸太郎大學畢業時，日本已經開始進入泡沫化經濟的第一階段。他算是趕搭上最後的泡沫列車，找到了一份穩定的程式員工作。但在那之後，正如我們也能感受到的，日本經濟帝國的美夢開始漸漸幻滅，失業率節節高升。《華麗人生》的開頭裡，伊坂就曾經借角色的嘴揶揄過日本的經濟．．．・
本書描述停職中的刑警本間俊介受到遠親的拜託尋找其下落不明的未婚妻關根彰子。這是一起出於自願的失蹤案件，而且沒有任何的蛛絲馬跡－－為什麼彰子要這麼徹底地抹滅自己的存在呢？究竟她有過怎樣的故事？
那種傷感，那種業火，我們隨時都會在身邊看到。這樣的火車，正推著我們的時代前進中……
「閱讀」是一種進入「異界」的感受，抽離肉體所在的場所，進入書中所提供的異世界。而本書的作者路易斯正是個標準的書癡，不僅喜歡書也喜歡書店的氣氛，整本書第一個句子就是：「我的開門第一件事情就是去書店－－隨便哪一家書店，我總是充滿一種寧靜的興奮。」
老實說，剛開始我跟作者一樣，對於本書講述美國中西部年輕人青春期對於愛、信仰和壓抑的生活，是否能被中文讀者接受，也抱持著很大的懷疑，幸好本書的編輯非常的堅持並且相信：凡感動得了她的也會感動到讀者，在這樣簡單而堅強的信仰（？）之下，大膽嘗試引進此書。
逛書店買書的人一定都有過被書腰文案吸引的經驗，但也一定咒罵過寫書腰文案的行銷宣傳，寫什麼花而不實、欺騙消費者的鬼文宣，唬弄了自己的銀子。但這一次，我是完全讚同本書書腰上的兩行明體粗字「看一眼就上癮，讀完它才能解脫」。
出版於1987年的科幻小說《REPLAY重播》（英文原書名：Replay），當時是美蘇兩國冷戰末期，美國正處於70年代末驚人的高通貨膨脹率和迅速增長的個人稅賦的情況中，60到70年代龐大的政府支出，也已引起公眾普遍的不滿，80年代的美國人對於看似美好的未來，其實憂心多過樂觀......
