酷上癮：性別影評
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《映畫手民》曾是以香港為基地的學術型影評網站，成立於2014年5月3日。我於開站之初受邀設立專欄「酷上癮」，專欄名稱即點明從性別角度看電影、結合性別研究與電影研究的寫作目的。網站運作十年，終於在2024年5月2日因各種限制而關閉。目前我正逐步將曾於其上發表的專欄文章搬運至此。
《月光下的藍色男孩》拍黑人、拍同志，不代表它就必然是或只可以是一部為黑人和同志爭取權益的平權電影。平權並非黑人電影或同志電影的唯一面向，黑人電影和同志電影也可以不平權、不政治正確。而《月光下的藍色男孩》的「不政治正確」之處，在於它與黑人和同志這兩大平權論述並不相符，甚至極力避開。
《月光下的藍色男孩》拍黑人、拍同志，不代表它就必然是或只可以是一部為黑人和同志爭取權益的平權電影。平權並非黑人電影或同志電影的唯一面向，黑人電影和同志電影也可以不平權、不政治正確。而《月光下的藍色男孩》的「不政治正確」之處，在於它與黑人和同志這兩大平權論述並不相符，甚至極力避開。
「鬼塔」葛莉塔．潔薇（Greta Gerwig）執導的《芭比》（Barbie，2023）可能破解了長久以來困擾電影創作的再現（representation）之難。
「鬼塔」葛莉塔．潔薇（Greta Gerwig）執導的《芭比》（Barbie，2023）可能破解了長久以來困擾電影創作的再現（representation）之難。
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
《瘋狂麥斯：憤怒道》是一部很「男人」的電影，至少表面上看來如此。是否可從中讀出女性元素，甚至讀出一個「女性世界」，關鍵不在於「像男人」的芙莉歐莎，而在於「像女人」的種母。
《瘋狂麥斯：憤怒道》是一部很「男人」的電影，至少表面上看來如此。是否可從中讀出女性元素，甚至讀出一個「女性世界」，關鍵不在於「像男人」的芙莉歐莎，而在於「像女人」的種母。
《月光下的藍色男孩》拍黑人、拍同志，不代表它就必然是或只可以是一部為黑人和同志爭取權益的平權電影。平權並非黑人電影或同志電影的唯一面向，黑人電影和同志電影也可以不平權、不政治正確。而《月光下的藍色男孩》的「不政治正確」之處，在於它與黑人和同志這兩大平權論述並不相符，甚至極力避開。
《月光下的藍色男孩》拍黑人、拍同志，不代表它就必然是或只可以是一部為黑人和同志爭取權益的平權電影。平權並非黑人電影或同志電影的唯一面向，黑人電影和同志電影也可以不平權、不政治正確。而《月光下的藍色男孩》的「不政治正確」之處，在於它與黑人和同志這兩大平權論述並不相符，甚至極力避開。
「鬼塔」葛莉塔．潔薇（Greta Gerwig）執導的《芭比》（Barbie，2023）可能破解了長久以來困擾電影創作的再現（representation）之難。
「鬼塔」葛莉塔．潔薇（Greta Gerwig）執導的《芭比》（Barbie，2023）可能破解了長久以來困擾電影創作的再現（representation）之難。
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
《瘋狂麥斯：憤怒道》是一部很「男人」的電影，至少表面上看來如此。是否可從中讀出女性元素，甚至讀出一個「女性世界」，關鍵不在於「像男人」的芙莉歐莎，而在於「像女人」的種母。
《瘋狂麥斯：憤怒道》是一部很「男人」的電影，至少表面上看來如此。是否可從中讀出女性元素，甚至讀出一個「女性世界」，關鍵不在於「像男人」的芙莉歐莎，而在於「像女人」的種母。