《青春末世物語》一一闡述了這些體制內外不同的選擇和道路，卻沒有為這些選擇做價值上的判斷，它只是告訴我們，記得要思考，記得要反抗。

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青春末世物語（HAPPYEND）：記得要反抗

電影呈現了議題，或許有反映真實，卻沒有挖掘更深的層次。角色只有善惡兩端的設定，唯一開展出善惡空間討論的是被設定為拯救者的男性警察和記者。這兩個男性角色老實說，跟導演一樣自我中心。

女主角

角色

男性

照顧

討論

社會安全網

導演

小孩

警察

媽媽

那個女孩（あんのこと）：無趣的社會寫實之作

奧山大史│Japan│90min

臺灣片商：光年映畫、政駒





某年初冬，一座小島的國中生拓也在棒球場的外野，呆呆看著喜歡的細雪從天空落下，他還不清楚，那是遇見他珍愛事物的冬天。

拓也正在懵懂探索的階段，加入社團是他社會化的方式，但他無法控制地想在框架中找到一點點自己的空間，荒川教練推了他

我心裡的太陽

我心裡的太陽（ぼくのお日さま）：擦身而過

劇作家坂元裕二曾說，有次他在路上開車停紅燈，等綠燈亮以後，在他前頭的卡車遲遲不動，於是他按了喇叭；不久，卡車開始前進，他才發現有一個坐輪椅的人通過馬路，頓時感覺非常後悔，於是寫了《怪物》。


《怪物》：人性、體制與刻板印象

笨蛋節奏做為一個會在意觀眾反應的喜劇演員，《重啟人生》做為一部希望、也成功討觀眾喜歡的戲劇，最後一集想必會盡量滿足觀眾期待。有意思卻也不是太意外的是，笨蛋節奏選擇將《重啟人生》全劇，刻劃成一個完美輪迴的圓。

<div class="draft-block draft--p left">謝謝您很用心的寫了10集心得，我讀完了，想再看一次「重啟人生」~</div>

《重啟人生》ep10：為觀眾服務

四人開始聊天以後，俯拾即是回憶對話和吐槽，呼應到第9集前半的鋪陳不說，更重要的是，即便這一輪人生裡面麻美與麻里鈴、夏唧與美寶像是平行線般生活，但在這一個小時裡（劇情有3多分鐘），四人彼此心意相通和拉近距離；在前面的劇情，好友間有時百無聊賴的碎念聊天，在編劇的轉換下，此刻每句話都扎進觀眾心裡。

創作

《重啟人生》ep9：與好友一起

三個好友一起消失的悲傷和遺憾，麻里鈴一百多年來所累積的重擔扎扎實實轉嫁到麻美一個人身上。就像麻美國中時期不快樂採取更用功讀書的轉移模式，長大後麻美這回更投入實驗之中，一直到過世為止，麻美都無法擺脫摯友離開的傷心狀態。我想觀賞本集的多數觀眾或許也是一樣，劇終前那股難過的感受都很難消散吧。

音樂藝文

《重啟人生》ep8：共感他人成了自身現實

追尋精英之路的選擇，代表放棄了另一條人生道路；對麻美來說，最在意的莫過於割捨了前三輪的兩個好友。在小學階段拉近距離失敗以後，麻美心中那一條線再也跨不過去，他可能猜想、但戲劇沒有搬演出來的是，美寶和夏唧看待麻美，就像第一集時三人看待真里鈴那樣，是完全不同世界的人；這跟日本傳統人際關係中微妙的距離可能也

《重啟人生》ep7：不定時炸彈與傻瓜的圍牆

笨蛋節奏讓每一場戲、每一次對白都成為可能讓他收拾的線頭，並且從第一集就開始這麼做，而觀眾其實無須過度揣測和追究，只需順著他所形塑的基本邏輯跟著走，享受其中便可。追根究柢，他所做的事情就是嘗試對每一件事從各種不同角度重複觀看，不要輕易為任何人事物下定論，就能多少看出它們的有趣、意義和因果關係。

健康與情感

《重啟人生》ep6：救世主的意義

最後一幕解決不倫事件的安藤櫻實在太帥，忍不住倒轉重播了好幾次。

一直在思考第5集為什麼要花一整集的時間繼續闡述麻美的第三輪職場。後來得出的答案是，如果說《重啟人生》第4集是在向電視台工作人員致敬的話，第5集就是進一步向女性從業人員致敬吧。
