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有段時間，我常聽夕爺填詞的《不來與不去》，玄妙的歌詞充滿佛家哲理，但聽後總有種惘然的感覺，愛一個人真的需要在乎「來去」的先後嗎？還是有一種愛的存在形式能突破「來去」？我嘗試用詩來回答。
有段時間，我常聽夕爺填詞的《不來與不去》，玄妙的歌詞充滿佛家哲理，但聽後總有種惘然的感覺，愛一個人真的需要在乎「來去」的先後嗎？還是有一種愛的存在形式能突破「來去」？我嘗試用詩來回答。
所謂的創意搖籃，意思是一個收藏了很多有潛力作品的地方/業界/網絡，製作方可以擔任「影探」（類似星探），發掘可投資的文本，從而改編成能搬上大銀幕的劇本，同時找資方投資。當然作為編劇，想快一點吸收各地優秀作品的話，當然也要靠這些secret gardens。
「你說我犯了漢奸罪，我沒有這個榮幸，我最多是一個戰俘！」這個定調擲地有聲，因為川島是滿人，又不是漢人，所謂漢奸根本不成立？如她所說，她只是一個復辟不成功的戰俘。
看戲前，有兩個朋友說「as a movie，它不合格」我盡量壓抑期望，推想了很多不好看的成因；但還存有一種想法，覺得梅艷芳的一生精彩又跌宕，怎會處理得不好？怎想到問題出在最基本的電影法則。
所謂的創意搖籃，意思是一個收藏了很多有潛力作品的地方/業界/網絡，製作方可以擔任「影探」（類似星探），發掘可投資的文本，從而改編成能搬上大銀幕的劇本，同時找資方投資。當然作為編劇，想快一點吸收各地優秀作品的話，當然也要靠這些secret gardens。
「你說我犯了漢奸罪，我沒有這個榮幸，我最多是一個戰俘！」這個定調擲地有聲，因為川島是滿人，又不是漢人，所謂漢奸根本不成立？如她所說，她只是一個復辟不成功的戰俘。
看戲前，有兩個朋友說「as a movie，它不合格」我盡量壓抑期望，推想了很多不好看的成因；但還存有一種想法，覺得梅艷芳的一生精彩又跌宕，怎會處理得不好？怎想到問題出在最基本的電影法則。
Sophie的表演是超水準的，所以接受如雷的掌聲是必然的，她也習慣得體地、微笑地接受。甚有大將之風。走回後台時，她也不急不緩，直到離開觀眾的視線。只有我，留意到她緊攏的大腿，和比平時更小心擺動的雙臂。
Sophie的表演是超水準的，所以接受如雷的掌聲是必然的，她也習慣得體地、微笑地接受。甚有大將之風。走回後台時，她也不急不緩，直到離開觀眾的視線。只有我，留意到她緊攏的大腿，和比平時更小心擺動的雙臂。
