當編劇時，最常被人問到：「你在哪裡找你的寫作靈感？」這個真是超難回答。首先，靈感不是從某個地方找來的，更多是靠平常的吸收，靠自身引發出來的。第二，有些人窮一生都在探討同一個主題，但他的作品所使用的素材可以是千變萬化，所以每一個作品都是渾然天成的，不用找的。
可是，你硬要問出一個地方來，那還是有的。我們還是需要一些補藥去應付日常工作所需。那就是一個叫創意搖籃的地方。
所謂的創意搖籃
意思是一個收藏了很多有潛力作品的地方/業界/網絡，製作方可以擔任「影探」（類似星探），發掘可投資的文本，從而改編成能搬上大銀幕的劇本，同時找資方投資。當然作為編劇，想快一點吸收各地優秀作品的話，當然也要靠這些secret gardens。
如果大家對於改編故事比較熟行的話，應該很容易就看得出全球各地的創意搖籃在哪。
以下是我觀察到的列表：
美國
還是很傳統的小說改編，尤其是人物傳記類電影和刺激動作電影，大部分都是先有小說文本，編劇再基於主要劇情而改編成劇本，所以他們的小說by nature就很有電影感，因為被製作方相中的機率會更大，而他們都是以被搬上大銀幕為目標地去寫（或多或少有這種心態）。另一類是大家都耳熟能詳的英雄漫畫改編，因為人物形象與性格突出，所以很容易改編，同時也很難改編，因為讀者對角色的既定形象太中毒了。（很驚訝美國的網上小說由始至終都不入流）
英國
還是還是非常傳統的小說改編，而且是從古典文學作品、十八世紀文學作品，或是1920-50年代的小說所提煉出來，可能是這些作品最保留到英國的味道，外銷全球都比較容易。另外一種是偵探小說與特務小說改編，也是傳統英式口味很濃的東西，但吃老本都不容易，推陳出新也要講技巧，討好了全球人，卻得失了自家人就不好說了。另外最有趣的是，荷里活很多大片其實都改編自英國作家/英國出版的小說，好像當中有挺微妙的分工哦。
日本
當然是漫畫改編，基本上一說日本的改編十中八九都是源自漫畫，而且是一條龍服務，漫畫-》動畫-》真人劇集-》真人電影-》舞台劇-》劇場版，再來一個循環，基本上已是流水作業了。只要看各大漫畫出版社的網站推介，小學館、講談社、集英社，就可以找到最新最被看好的漫畫，當然copy了日本書名後，就要自行在網上找中文翻譯了。然後想說，日本的小說很盛行，而且閱讀風氣不錯，但日本對將小說改編搬上大銀幕是有很明顯的分工，大師級的作品根本上碰也不敢碰，可能是因為尊重作者本人，一字一句都不能改。（村上春樹對他們而言不是傳統意義上的大師，所以怎樣改編都可以）。但日本的輕小說、自小說、推理小說卻是源源不絕地供養著影視界。
中國大陸
主要由愛情小說、玄幻小說、武俠小說改編，雖然我知道大陸有這樣一條路：紅了的網絡小說家-》出版小說-》成立自家工作室-》改編自家小說成影視，但有時出來的效果並不是特別好。基本上有這三個網已經很夠看，創世中文網、縱橫中文網、晉江文學城，可是資訊量實在太大，建議每個作者看一章定生死就好了，如果不是，會累死自己。另外想提一提的是，大陸的網上漫畫也有誠意之作，好像騰訊動漫，但沒太多推到影視層面。中國大陸特殊的創作環境其實都挺煩人，好作品要左刪右減，最後做到人也意興闌珊；另外就是跟風的情況有點嚴重，就是一窩蜂做同一類型的作品，量是大了，但質沒提升，或者是質好的作品被淹沒了。
韓國
韓國軟實力十足，基本上大有席捲歐美的格局，近5年韓國網漫的風吹得很熱，甚至改篇成電影和電視劇，隨口都說得出，例如《梨泰院Class》、《女神降臨》、《Sweet Home》、《驅魔麵館》、《屍戰朝鮮》，最近在Netflix上的《地獄公使》。但回想十多年前我仍是高中生，我只是從電視上看到大長今，在租書店看到兩本韓國的愛情漫畫。現在Line Webtoon就擔任創意搖籃，在上面可以看到韓國、日本、香港、台灣、大陸的網漫，也有多種語言翻譯，英文也有呢，所以輸出全世界；我覺得是補了日本和大陸的白，不論是在網上或是全球化上 。
之後會說說我在Webtoon上的體驗，請期待！
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