Lightgap光隙誌
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嘉義市立美術館的《時光之境》展覽，透過法國藝術家Joan Pomero與臺灣藝術家王紫芸的作品，引導觀者從裝置藝術與複合媒材的視角，思索「時間」的本質。文章剖析了「毛線與陀螺」、「逗號符號」、「23:59到00:00」及「花的一生」等，闡述藝術家如何透過不同媒材與符號，呈現時間的主觀性、被感知的特性
嘉義市立美術館的《時光之境》展覽，透過法國藝術家Joan Pomero與臺灣藝術家王紫芸的作品，引導觀者從裝置藝術與複合媒材的視角，思索「時間」的本質。文章剖析了「毛線與陀螺」、「逗號符號」、「23:59到00:00」及「花的一生」等，闡述藝術家如何透過不同媒材與符號，呈現時間的主觀性、被感知的特性
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。
