觀影筆記
2免費公開
從電影出發，重新理解電影如何映照人性、社會與我們所處的世界。
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是新郎多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。
陳玉勳導演的《大濛》以四零年代白色恐怖作為背景，試圖以詼諧與幽默的手法切入歷史創傷。我理解這個企圖，也欣賞作品在類型混搭上的野心。然而，從整體觀影經驗而言，《大濛》在語言、表演尺度、情感線邏輯與母題處理上皆出現明顯瑕疵，使原本充滿可能性的故事難以真正扣動人心。