再見鐵農夫
3免費公開
一部原創動畫影集的誕生，一個動畫人的碎念
許多人認為，「概念美術」是一支作品的起點，是最可以自由發揮、不受限制的環節。但我認為，這階段的重點是在「形塑終點的樣貌」。它的自由，並不來自於不受限制，而是在於它必須畫下限制，讓後續的每一個環節都可以放心的自由。
許多人認為，「概念美術」是一支作品的起點，是最可以自由發揮、不受限制的環節。但我認為，這階段的重點是在「形塑終點的樣貌」。它的自由，並不來自於不受限制，而是在於它必須畫下限制，讓後續的每一個環節都可以放心的自由。
我不一定要成為懂小孩的專家，但我可以從我懂的角度來看小孩。
我周遭沒有小孩，但我當過那個不小心讓其他生命受傷而深深懊悔的小孩。
一個生命如果不懂別人的感受，會怎麼對待這個世界？
而一個生命又要怎麼樣，才會開始理解自己以外的存在？
我熟悉自己對於「同理心」的觀點，我能以「同理心」為主題創作。
我不一定要成為懂小孩的專家，但我可以從我懂的角度來看小孩。
我周遭沒有小孩，但我當過那個不小心讓其他生命受傷而深深懊悔的小孩。
一個生命如果不懂別人的感受，會怎麼對待這個世界？
而一個生命又要怎麼樣，才會開始理解自己以外的存在？
我熟悉自己對於「同理心」的觀點，我能以「同理心」為主題創作。
如果創作可以無痛產出，那過去我們與夥伴無止盡的溝通、摩擦、甚至互相折磨，究竟有何意義？
我為此回顧了執導的首部原創動畫《鐵農夫》。接下來，我想一層一層剝開它——在「自動生成」時代裡，人類創作者無可取代的最後防線——關於創作、溝通，與同理心。
如果創作可以無痛產出，那過去我們與夥伴無止盡的溝通、摩擦、甚至互相折磨，究竟有何意義？
我為此回顧了執導的首部原創動畫《鐵農夫》。接下來，我想一層一層剝開它——在「自動生成」時代裡，人類創作者無可取代的最後防線——關於創作、溝通，與同理心。
許多人認為，「概念美術」是一支作品的起點，是最可以自由發揮、不受限制的環節。但我認為，這階段的重點是在「形塑終點的樣貌」。它的自由，並不來自於不受限制，而是在於它必須畫下限制，讓後續的每一個環節都可以放心的自由。
許多人認為，「概念美術」是一支作品的起點，是最可以自由發揮、不受限制的環節。但我認為，這階段的重點是在「形塑終點的樣貌」。它的自由，並不來自於不受限制，而是在於它必須畫下限制，讓後續的每一個環節都可以放心的自由。
我不一定要成為懂小孩的專家，但我可以從我懂的角度來看小孩。
我周遭沒有小孩，但我當過那個不小心讓其他生命受傷而深深懊悔的小孩。
一個生命如果不懂別人的感受，會怎麼對待這個世界？
而一個生命又要怎麼樣，才會開始理解自己以外的存在？
我熟悉自己對於「同理心」的觀點，我能以「同理心」為主題創作。
我不一定要成為懂小孩的專家，但我可以從我懂的角度來看小孩。
我周遭沒有小孩，但我當過那個不小心讓其他生命受傷而深深懊悔的小孩。
一個生命如果不懂別人的感受，會怎麼對待這個世界？
而一個生命又要怎麼樣，才會開始理解自己以外的存在？
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如果創作可以無痛產出，那過去我們與夥伴無止盡的溝通、摩擦、甚至互相折磨，究竟有何意義？
我為此回顧了執導的首部原創動畫《鐵農夫》。接下來，我想一層一層剝開它——在「自動生成」時代裡，人類創作者無可取代的最後防線——關於創作、溝通，與同理心。
如果創作可以無痛產出，那過去我們與夥伴無止盡的溝通、摩擦、甚至互相折磨，究竟有何意義？
我為此回顧了執導的首部原創動畫《鐵農夫》。接下來，我想一層一層剝開它——在「自動生成」時代裡，人類創作者無可取代的最後防線——關於創作、溝通，與同理心。