音樂、劇場、思考:采騰的藝文隨筆
音樂評論・Musikkritiken
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顏采騰
2025/08/16
文本規範作為限制與潛能:從史卡拉第談《新天堂樂園》義大利電影爵士夜、《當大鍵琴遇上現代鋼琴》
爵士大師恩立可・皮拉努奇(Enrico Pieranunzi)與鍵盤演奏家奧加・帕先科(Olga Pashchenko),不約而同地帶來了史卡拉第的鍵盤奏鳴曲。爵士即興、鋼琴與大鍵琴古典演奏,兩場音樂會的不同演奏取徑,為我們帶來了「如何演奏過去作品」的思考空間。
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鋼琴
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國家音樂廳
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爵士
3
顏采騰
2025/08/16
文本規範作為限制與潛能:從史卡拉第談《新天堂樂園》義大利電影爵士夜、《當大鍵琴遇上現代鋼琴》
爵士大師恩立可・皮拉努奇(Enrico Pieranunzi)與鍵盤演奏家奧加・帕先科(Olga Pashchenko),不約而同地帶來了史卡拉第的鍵盤奏鳴曲。爵士即興、鋼琴與大鍵琴古典演奏,兩場音樂會的不同演奏取徑,為我們帶來了「如何演奏過去作品」的思考空間。
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文本規範作為限制與潛能:從史卡拉第談《新天堂樂園》義大利電影爵士夜、《當大鍵琴遇上現代鋼琴》
爵士大師恩立可・皮拉努奇(Enrico Pieranunzi)與鍵盤演奏家奧加・帕先科(Olga Pashchenko),不約而同地帶來了史卡拉第的鍵盤奏鳴曲。爵士即興、鋼琴與大鍵琴古典演奏,兩場音樂會的不同演奏取徑,為我們帶來了「如何演奏過去作品」的思考空間。
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文本規範作為限制與潛能:從史卡拉第談《新天堂樂園》義大利電影爵士夜、《當大鍵琴遇上現代鋼琴》
爵士大師恩立可・皮拉努奇(Enrico Pieranunzi)與鍵盤演奏家奧加・帕先科(Olga Pashchenko),不約而同地帶來了史卡拉第的鍵盤奏鳴曲。爵士即興、鋼琴與大鍵琴古典演奏,兩場音樂會的不同演奏取徑,為我們帶來了「如何演奏過去作品」的思考空間。
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