台灣競賽專訪
10免費公開
2026TIDF「台灣競賽」入圍導演專訪，由編採志工合力完成
Top 5
歷時五年完成的《顏色擷取樣本.mov》， 從原先計畫為純粹的人物新聞專題，轉變為一部以「顏色」為核心的紀錄片。自 2024 年於金馬獎獲得最佳紀錄短片，並拿下南方影展首獎後，在不同場域中被觀看與討論，而關於「顏色」的提問，也在時間中持續發酵。
歷時五年完成的《顏色擷取樣本.mov》， 從原先計畫為純粹的人物新聞專題，轉變為一部以「顏色」為核心的紀錄片。自 2024 年於金馬獎獲得最佳紀錄短片，並拿下南方影展首獎後，在不同場域中被觀看與討論，而關於「顏色」的提問，也在時間中持續發酵。
《離開即景》並不是被縝密「規劃」出來的，而是在綿延的時間中慢慢長成。導演陳淦熙從母親離世後整理遺物的那一刻起，斷斷續續拍攝了長達六年，他以最簡單的影像，記錄自己與父親笨拙、斷裂卻真實的相處——有時是透過視訊對話，有時則是靜靜待在彼此身側。
《離開即景》並不是被縝密「規劃」出來的，而是在綿延的時間中慢慢長成。導演陳淦熙從母親離世後整理遺物的那一刻起，斷斷續續拍攝了長達六年，他以最簡單的影像，記錄自己與父親笨拙、斷裂卻真實的相處——有時是透過視訊對話，有時則是靜靜待在彼此身側。
今年正籌備拍攝獲短片輔導金新片的導演陳韶君，2023年以紀錄片的形式拍攝了家族中難以言說的幽微故事。
今年正籌備拍攝獲短片輔導金新片的導演陳韶君，2023年以紀錄片的形式拍攝了家族中難以言說的幽微故事。
導演吳璠在看似偶然的契機中踏入影像創作，並在持續的創作歷程裡，不斷向他者靠近，也一步一步走向自身。
導演吳璠在看似偶然的契機中踏入影像創作，並在持續的創作歷程裡，不斷向他者靠近，也一步一步走向自身。
年近八旬的老太太，畫著全妝、穿戴毛呢高帽和豹紋大衣，坐在阿里山上的白色小木屋前優雅地面對鏡頭微笑。這是《傳奇女伶 高菊花》片中無聲勝有聲的一眼，也是盧元奇導演等人初次見到菊花阿姨時心中留下的深刻一筆。
年近八旬的老太太，畫著全妝、穿戴毛呢高帽和豹紋大衣，坐在阿里山上的白色小木屋前優雅地面對鏡頭微笑。這是《傳奇女伶 高菊花》片中無聲勝有聲的一眼，也是盧元奇導演等人初次見到菊花阿姨時心中留下的深刻一筆。
疫情籠罩的期間，正好都處於摸索創作路徑，時而低迷的她們，決定開展影像書信往返。
疫情籠罩的期間，正好都處於摸索創作路徑，時而低迷的她們，決定開展影像書信往返。
謝祥安導演以祖母（婆婆）的一生作為故事主軸，從家族記憶出發，以聲音及舊照片細膩地拼湊、描繪祖母的生命經驗。
謝祥安導演以祖母（婆婆）的一生作為故事主軸，從家族記憶出發，以聲音及舊照片細膩地拼湊、描繪祖母的生命經驗。
陌生的雲朵從沙漠拔地而起，狂飲鹽河（Salt River）流域，直至水舒緩了整個工業時代的口渴：算力（computation power）對水的巨大消耗是如此的不可見，而紀錄片又該如何介入，使我們目睹時間尺度上的景深？
陌生的雲朵從沙漠拔地而起，狂飲鹽河（Salt River）流域，直至水舒緩了整個工業時代的口渴：算力（computation power）對水的巨大消耗是如此的不可見，而紀錄片又該如何介入，使我們目睹時間尺度上的景深？
《我家有棵芒果樹》來自鏡電視紀實節目「另一種注目」。導演黃麗如與鄭治明長期關注移工議題，多部片聚焦「移工們下班之後的生活」。兩位導演在完成《菲達蒂的小套房》（2023）後，繼續拍攝主角菲達蒂的返鄉之旅，呈現人物在不同身分與文化之間的生命狀態。
《我家有棵芒果樹》來自鏡電視紀實節目「另一種注目」。導演黃麗如與鄭治明長期關注移工議題，多部片聚焦「移工們下班之後的生活」。兩位導演在完成《菲達蒂的小套房》（2023）後，繼續拍攝主角菲達蒂的返鄉之旅，呈現人物在不同身分與文化之間的生命狀態。
《水火山》的起點，來自一段日常的觀看：在醫院對面的咖啡店裡，朱建安反覆看見禮儀車進出、家屬與禮儀師的互動，也由此開啟他對「殯儀」現場的好奇。
在這次訪談中，朱建安回顧他如何在田野經驗、影像倫理與形式實驗之間，發展出一種介於紀實與虛構之間的創作方法。
《水火山》的起點，來自一段日常的觀看：在醫院對面的咖啡店裡，朱建安反覆看見禮儀車進出、家屬與禮儀師的互動，也由此開啟他對「殯儀」現場的好奇。
在這次訪談中，朱建安回顧他如何在田野經驗、影像倫理與形式實驗之間，發展出一種介於紀實與虛構之間的創作方法。
Top 5
歷時五年完成的《顏色擷取樣本.mov》， 從原先計畫為純粹的人物新聞專題，轉變為一部以「顏色」為核心的紀錄片。自 2024 年於金馬獎獲得最佳紀錄短片，並拿下南方影展首獎後，在不同場域中被觀看與討論，而關於「顏色」的提問，也在時間中持續發酵。
歷時五年完成的《顏色擷取樣本.mov》， 從原先計畫為純粹的人物新聞專題，轉變為一部以「顏色」為核心的紀錄片。自 2024 年於金馬獎獲得最佳紀錄短片，並拿下南方影展首獎後，在不同場域中被觀看與討論，而關於「顏色」的提問，也在時間中持續發酵。
《離開即景》並不是被縝密「規劃」出來的，而是在綿延的時間中慢慢長成。導演陳淦熙從母親離世後整理遺物的那一刻起，斷斷續續拍攝了長達六年，他以最簡單的影像，記錄自己與父親笨拙、斷裂卻真實的相處——有時是透過視訊對話，有時則是靜靜待在彼此身側。
《離開即景》並不是被縝密「規劃」出來的，而是在綿延的時間中慢慢長成。導演陳淦熙從母親離世後整理遺物的那一刻起，斷斷續續拍攝了長達六年，他以最簡單的影像，記錄自己與父親笨拙、斷裂卻真實的相處——有時是透過視訊對話，有時則是靜靜待在彼此身側。
今年正籌備拍攝獲短片輔導金新片的導演陳韶君，2023年以紀錄片的形式拍攝了家族中難以言說的幽微故事。
今年正籌備拍攝獲短片輔導金新片的導演陳韶君，2023年以紀錄片的形式拍攝了家族中難以言說的幽微故事。
導演吳璠在看似偶然的契機中踏入影像創作，並在持續的創作歷程裡，不斷向他者靠近，也一步一步走向自身。
導演吳璠在看似偶然的契機中踏入影像創作，並在持續的創作歷程裡，不斷向他者靠近，也一步一步走向自身。
年近八旬的老太太，畫著全妝、穿戴毛呢高帽和豹紋大衣，坐在阿里山上的白色小木屋前優雅地面對鏡頭微笑。這是《傳奇女伶 高菊花》片中無聲勝有聲的一眼，也是盧元奇導演等人初次見到菊花阿姨時心中留下的深刻一筆。
年近八旬的老太太，畫著全妝、穿戴毛呢高帽和豹紋大衣，坐在阿里山上的白色小木屋前優雅地面對鏡頭微笑。這是《傳奇女伶 高菊花》片中無聲勝有聲的一眼，也是盧元奇導演等人初次見到菊花阿姨時心中留下的深刻一筆。
疫情籠罩的期間，正好都處於摸索創作路徑，時而低迷的她們，決定開展影像書信往返。
疫情籠罩的期間，正好都處於摸索創作路徑，時而低迷的她們，決定開展影像書信往返。
謝祥安導演以祖母（婆婆）的一生作為故事主軸，從家族記憶出發，以聲音及舊照片細膩地拼湊、描繪祖母的生命經驗。
謝祥安導演以祖母（婆婆）的一生作為故事主軸，從家族記憶出發，以聲音及舊照片細膩地拼湊、描繪祖母的生命經驗。
陌生的雲朵從沙漠拔地而起，狂飲鹽河（Salt River）流域，直至水舒緩了整個工業時代的口渴：算力（computation power）對水的巨大消耗是如此的不可見，而紀錄片又該如何介入，使我們目睹時間尺度上的景深？
陌生的雲朵從沙漠拔地而起，狂飲鹽河（Salt River）流域，直至水舒緩了整個工業時代的口渴：算力（computation power）對水的巨大消耗是如此的不可見，而紀錄片又該如何介入，使我們目睹時間尺度上的景深？
《我家有棵芒果樹》來自鏡電視紀實節目「另一種注目」。導演黃麗如與鄭治明長期關注移工議題，多部片聚焦「移工們下班之後的生活」。兩位導演在完成《菲達蒂的小套房》（2023）後，繼續拍攝主角菲達蒂的返鄉之旅，呈現人物在不同身分與文化之間的生命狀態。
《我家有棵芒果樹》來自鏡電視紀實節目「另一種注目」。導演黃麗如與鄭治明長期關注移工議題，多部片聚焦「移工們下班之後的生活」。兩位導演在完成《菲達蒂的小套房》（2023）後，繼續拍攝主角菲達蒂的返鄉之旅，呈現人物在不同身分與文化之間的生命狀態。
《水火山》的起點，來自一段日常的觀看：在醫院對面的咖啡店裡，朱建安反覆看見禮儀車進出、家屬與禮儀師的互動，也由此開啟他對「殯儀」現場的好奇。
在這次訪談中，朱建安回顧他如何在田野經驗、影像倫理與形式實驗之間，發展出一種介於紀實與虛構之間的創作方法。
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在這次訪談中，朱建安回顧他如何在田野經驗、影像倫理與形式實驗之間，發展出一種介於紀實與虛構之間的創作方法。