日暮
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入時如入戲。放蕩的精緻、懸疑的哀悼、閉鎖的風聲、竊竊私語...... 她漫遊在衰頹的絕美之城，隨時可以是一個（自我放逐的）起點，又是一個（自我遺棄的）終點。直至粗曠的火與濃煙損耗所有織造出來的顏色：物件奢華過頭，肉身必黯然倒退，並且惶惑，愣住。
有別於後來的《１９１７》得到應有的重視，先到的《日暮》則是被說失手，然而如果忽略那些過於苛刻的評價，本片還是相當適合進院欣賞，因為它與《１９１７》一樣都是為大銀幕體驗而量身打造的作品，拉斯洛精湛的場面調度，它讓觀眾隨著女主人公一起回到文明毀滅的前夕，那是紙醉金迷之下的刺鼻腐臭......
《索爾之子》導演新片。必須大銀幕。像鬼魂夢遊，像虛擬實境，像電玩闖關，像《創世紀》，比《1917》厲害多。深度普通，重點是那個詭異到幾乎病態的影像經驗。太迷人、太驚人。
片名《日暮》，誠然已囊括作品的本質與意象，無論是文明的殞落，時代的革命，個體的覺醒，然而導演拉斯洛那米斯不著墨於落日歷程與結果，而是聚焦於那飄忽迷離的未知旅途，任由時代擺弄的無常命運。
