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詩人影評｜《日暮》：泛黃的嚮往，混合光與影。

《日暮》(Sunset) / 2018 / 匈牙利、法國

片名《日暮》，誠然已囊括作品的本質與意象，無論是文明的殞落，時代的革命，個體的覺醒，然而導演拉斯洛那米斯不著墨於落日歷程與結果，而是聚焦於那飄忽迷離的未知旅途，任由時代擺弄的無常命運。背景是一戰前夕的奧匈帝國，女主角伊莉絲來到近乎沒落的第二首都，布達佩斯的女帽店，她說這是父母唯一留下的，卻發現除了店名與蜚語，其它都和預期迥然不同。

切近全片的手持攝影，緊隨跟在伊莉絲身後，逼得人們不得不置身其中。探索城鎮樣貌，挖掘家族真相，他人的異樣視線和流言蜚語，不時附耳低談的隔閡壓迫，全片像是籠罩在華美卻不實際的恐慌當中，而那對於真相的奮力追尋，也慢慢感到疑惑。從對於哥哥的謠傳，到不被接納的自己，即使後頭乍看是尋覓到貴族秘事、世間翻轉，不過先前選中的女孩事件仍無實情，上司說法也並非無稽之談，而伊莉絲親自遭遇時的待遇，也難說是非黑即白。有沒有可能，是我們掉進了導演的幻景？

如同夢境般的神秘，歷史般的貼切，恍恍惚惚卻又精準的敘事手段，在著迷和沈浸之外還略帶一絲歇斯底里。在層層架構起的文本之中，雙面各是沈著或激動，迷失或清醒，衰落或復興，女性或男性，而矛盾，是引人入勝之處，更是出神入化之處，也是造就電影能晦澀卻不失領會的原因。

即使沒有奧匈帝國的文化知識，只要曾在追逐的道路感到迷惘，孤懸浮寄，依然能從中看見迷路的自己。好多人說它難懂，殊不知這正是了解這部電影的最佳證據，我想導演所想呈現的，並不是擁有廣泛視角和訊息的歷史電影，而是一部近乎真實，將影像與觀眾結合的感悟作品，甚至可說這部電影，擁抱著執念和體驗，沒有屬於作品的標準解答。

電影評價：A-

台灣上映日期：2020.04.24

台灣代理片商：前景娛樂

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