生旦淨末丑
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（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
在古老的北京城，有一家小小的戲劇工作室，專門演出京劇。
這個工作室的老板是一位年邁的京劇表演者，名叫李大師。
李大師是京劇界的傳奇，他的演技和表演技巧令人嘆為觀止。
李大師有一個夢想，他希望將京劇的藝術傳承下去，但因為缺乏資金和年輕的演員，他的劇團一度面臨關閉的危機。
然而，李大師的夢想依然
踏上旅途的戲子，
在生與死的揭幕與閉幕之間，
從年輕扮到老態，
在生旦淨末丑來回穿梭，
嘗試尋找最適合自己的裝扮。
體驗著，
喜怒哀樂，
百般滋味。
輾轉遷徙於各種舞台，
時而流連忘返，
時如迷途羔羊。
偶爾佇足，
凝視那河面似曾相似的倒影，
久久不能自已。
驀地，
一陣撲鼻香氣襲來，
落英繽紛，
