詩詞吟唱

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《漢宮春·梅》宋·晁沖之 瀟灑江梅,向竹梢疏處,橫兩三枝ki。 東君也不愛惜,雪壓霜欺khi。 無情燕子,怕春寒、輕失花期ki5。 惟是有、年年塞雁,歸來曾見開時si5。 清淺小溪如練,問玉堂何似,茅舍疏籬li5。 傷心故人去後,冷落新詩si。 微雲淡月,對孤芳、分付他誰sui5。
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【道德經十六章經文】 致虛極,守靜篤。萬物並作,吾以觀復。夫物芸芸,各復歸其根。歸根曰靜,是曰復命。復命曰常,知常曰明。不知常,妄作凶。知常,容,容乃公,公乃王,王乃天,天乃道,道乃久,沒身不殆。 https://www.youtube.com/watch?v=Kpzi8QCwwtM 考古
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扶風豪士歌(756年3月) 盛唐 · 李白  創作地點:江蘇省常州市溧陽市 引用典故:不倚將軍勢 尚書期 原嘗春陵 洛陽三月飛胡沙sa,洛陽城中人怨嗟tsia。 天津流水波赤血,白骨相撐如亂麻ma5。 我亦東奔向吳國,浮雲四塞道路賒sia。 東方日出啼早鴉a,城門人開掃落花hua。 梧
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《卜算子·詠梅》 宋 陸游 驛外斷橋邊,寂寞開無主tsu2。 已是黃昏獨自愁,更著風和雨u2。 無意苦爭春,一任羣芳妒tu3/tu2。 零落成泥碾作塵,只有香如故ku2。 https://www.youtube.com/watch?v=nUxBfNvrvmQ 陸游生活在偏安江南的
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《失婢》 白居易 ​ 宅院小牆庳,坊門帖牓遲。 舊恩慚自薄,前事悔難追。 籠鳥無常主,風花不戀枝。 今宵在何處,唯有月明知。 《和樂天誚失婢榜者》 劉禹錫 把鏡朝猶在,添香夜不歸。 鴛鴦拂瓦去,鸚鵡透籠飛。 不逐張公子,即隨劉武威。 新知正相樂,從此脫青衣。   人生總有無數次
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調笑集句 《調笑令》 宋 無名氏 千里,楚江水sui2。 明月樓高愁獨倚i2。 井梧宮殿生秋意i3。 望斷巫山十二ji7。 雪肌花貌參差是si7。 朱閣五雲仙子tsi2。 集句詩與集句詞,堪稱古人別出心裁的文字游戲典範。其獨特的創作路徑,乃是從旁人或先輩的詩詞瀚海中,精心擷取若
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《浣溪沙》宋 晏殊 小閣重簾有燕過,晚花紅片落庭莎。 曲闌干影入涼波。 一霎好風生翠幕,幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。 https://www.youtube.com/watch?v=-YvjLWQh2Vk 午後春日,小閣四周垂掛著重重的簾幕,偶爾有燕子輕快地飛過。窗外,晚春的花
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本文探討唱歌技巧,特別著重於演唱古詩詞時咬字清晰、語速適中、斷句合理的重要性,並以一首宋詞為例說明如何避免因斷句不合理而影響歌詞理解。
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韓愈的《初春小雨》,小巧而清新, 「初春小雨潤如酥」一句,尤為後人津津樂道,可說神來之筆,是為點睛之作。 初春小雨 唐 韓愈 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。 最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。 歷來多人為此詩作評注,其中清人黃叔燦《唐詩箋注》: “草色遙看近卻無”,寫照工甚。正如畫
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前言宣告:本文為AI潤飾之後少量訂正而成。 於現代語音之格局中,僅餘平、上、去三聲,往昔之入聲業已被分派至平、上、去三聲範疇內。其中,入聲字派入平聲的情形,對詩詞格律所倚重的平仄音律產生了頗為明顯的擾亂,此亦為眾多詩詞創作者與愛好者深感困擾之處。那麼,在此種狀況下,詩詞是否還能維持其吟唱的傳統呢?
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