那拉氏
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額莫低聲說：「皇上剛登基，前朝後宮都還要安置；高氏是功臣之女，如今又是貴妃，你萬萬不可同她爭，也不可得罪她。你只要忍得住，守得穩，把自己的日子過好，別的慢慢再看。」
但是，若一個人根本還來不及談別的，便已被推到更高的地兒，又該怎麼辦呢？
這些年她看過他許多不同的樣子。看過他在靈前哭到失態、看過他在殿上沉著臉批摺子、看過他在別的女人身邊露出難得的鬆快神色。可好像直到此時此刻，她才第一次這樣真真正正地看著他——
「皇上問臣妾這是何意。」她的聲音忽然比方才更輕，輕得近乎溫柔，「臣妾只是想讓皇上知道，臣妾不想再替你們撐這場體面了。」
刀刃完全合上的那一瞬間，她腦子裡沒有皇上，沒有太后，沒有兒子，也沒有那些年一首接一首、她從不敢多讀，讀一次痛一次的御詩。
她忽然很想知道，等他看見現在的她時，心頭第一個浮上來的念頭，究竟會是怒，還是怕。
在乾隆的 42,649 首的御製詩中，真正以鸚鵡為核心對象的詩，只有八首。
不過，八首雖然低，卻不是最低的。
那麼，為什麼這八首鸚鵡詩，會引起我的興趣、甚至從這裡產生一篇小說呢？
關於繼后為什麼斷髮，除了乾隆偷小舅子的老婆這個謠言，另一個很受歡迎的謠言是：因為在杭州的晚上乾隆要召妓，繼后苦勸不聽，一怒之下斷髮。
這個謠言的問題在於：後人把「處理謠言的記錄」給讀反了。
這是一種循環論證，或者也可以說是無賴邏輯。
很多人認識乾隆的繼后那拉氏，是從連續劇開始（主要當然是《後宮如懿傳》與《延禧攻略》）。但戲劇為了敘事效果，常把一些其實沒有史料根據的設定說得像真的。既然小說已經開始連載，我也順手整理了一份最常見的繼后偽史實，讓大家知道：哪些是戲，哪些不是。
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她先讓所有人都退下。
珠簾輕輕一晃，最後一點衣角的窸窣聲也消失了，屋子裡便真的只剩下她一個人。
她知道，若是她們在旁，這件事便做不成了。
她們會跪下來抱住她的膝、拉住她的手，會哭、會求，會說娘娘萬萬不可。
我不是因為想寫宮廷小說才去讀乾隆，而是因為我懷疑：一個皇后，不會這樣憑空從歷史裡消失。
作為乾隆的第二個皇后，歷史對那拉氏的記載少得異常，少得近乎可疑。
於是，我開始去挖史料。
