高捷少女
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《山水儚》是超人氣「少女撿骨師系列」系列作品第三部！本場次由本書作者八千子與台灣同人界原創作家太空水龍頭對談，與大家聊聊「少女撿骨師系列」的創作歷程，以及對於創作想法與交流創作的過程，也談台灣的創作者，在現在的體制環境中怎麼生存？
或許因為這篇文章經過整理，失去了一些邏輯的推導與關聯性，但八千子的「創作產業的觀察」似乎與現實並不相符：如果市場被翻譯小說宰制，為什麼本土至上就能與翻譯小說對抗？ 大家都不看本土小說了，硬要追求本土性，不就是跟市場逆風？ 再者，「跟台灣的傳統習俗、傳統文化結合的創作，比較容易獲得獎勵補助」是以「獲取政府補助」為主要目標，但政府補助並不依從市場機制——這同樣，與市場風氣有何關聯？而且，如果真要討論「本土性」的競爭力，恐怕應該要在排除政府干預市場時，才更好做判斷吧？ 說白了，八千子那三年，以政府的補助方案為贊助方，如此進行創作，政府理所當然希望他的作品更具「本土」的特色。我不認為他在這個階段，能夠理智思考「在台灣寫商業小說」到底是怎麼一回事呢。 先等個十年吧。
如果要說日本輕小說（以下稱日輕）是可口可樂，那台灣本土輕小說（以下稱台輕）就是百事可樂了吧。
有人讀慣了日輕，一眼看到台輕，覺得新穎，拿起來閱讀之後，感覺與自己的口味並不相符，所以給予差評；也有人對於台輕抱持著一定程度的希望，認為台輕終會走出屬於自己的風格。仔細想想，這兩者，究竟該如何比較呢？
