可樂電影

麗莎與莎拉在YouTube上經營ASMR頻道，她們創立頻道的初衷是為了幫助人們紓壓，也能因此聽著安穩入眠，她們在家中搭景自行拍攝剪輯，吞入了代表觀眾眼球的糖果，要觀眾一同閉上眼睛享受這些細微的聲音，沒想到網路觀眾所在意的，卻是她們身為少女正在吃美食的模樣，留言更是對她們充滿意淫和性羞辱，這時的她們並

《在水中》的「模糊」體現了「創作」的本質，「靈感」本就在「混沌不明」的腦內世界中生成，失焦的鏡頭創造了這般足具魅力的空間。男演員為了自己的「名譽」想一圓「導演」夢，他帶著女演員與男攝影師抵達這座石之島，黑石堆砌的村落讓他放棄了原先的劇本（因為與最初的想像不符），重新建構出能夠容納下他們三人的新石屋，

《杜巴利伯爵夫人》片中最有意思的幽默設定，就是宮裡的人都不得讓國王看到自己的後背，因此眾人必須踩著小碎步倒退離開房間，唯有伯爵夫人不必遵守這個原則，理解了小碎步的真相之後，成了她與路易十五之間的甜蜜暗號。至於兩人關係的調和劑，也是片中我最愛的角色，由班傑明拉斐恩飾演的侍衛拉博得，梳高了頭髮不減其帥氣

《四層公寓》完美融合了洪導作品中的元素，有著《引言 》的章節式音樂轉場，有著《在你面前 》酒後吐真言以及彈奏美妙的吉他旋律，也有《小說家電影 》黑白色彩的光影美學，還有著《在水中 》那對創作者的自嘲與回應，身為小粉絲的我終於找到導演作品的規律，觀賞這些作品也像在堆一座高樓，看得越多也就越有感觸。

《失業風暴》搭起了一座沙灘城堡，由紀錄者與被紀錄者以彼此的信任為基石共同創建，輔以三名男孩童趣的想像裝飾著外觀。這座沙雕城堡的上頭能夠窺見底層人民生活的困窘，那群清晨就得出門極為疲憊的勞動者，在堆砌的過程中竟參與了他們的生活，不只有無助難解的傷悲，更多是彼此照應，撐住彼此將要崩塌的身體，才有了每年四

《在你面前》的一日一生，或許正是妹妹不願說出口的美夢，是12點前說了就無法成真的樂透號碼，也是姪兒送的錢包中塞進的美元紙鈔。特別喜歡女主角回到故鄉走進記憶的庭園花圃，鏡頭內是雜草叢生的紛亂，卻勾起她兒時留下的美好經驗，緣分則像是送上梅子茶的女店員，也在開導著女主角傾吐壓抑的秘密，洪常秀導演仍在不起眼

也許你仍舊無法從過於零碎、日常的鏡頭裡，領會到洪常秀標誌性的影像美學，那不妨再回過頭去看看《獨自在夜晚的海邊》、《逃亡的女人》等，也許你會加倍地喜歡上他的《引言》。畢竟，正如同片名所示，這僅僅只是洪常秀在思考生命和情愛的哲理後，向我們拋出的一段「引言」而已。

同性題材的作品無論在台灣亦或國際，都是如雨後春筍般的冒出，聚焦的主題也從簡單情侶間的愛情，移向到各式各樣的新題材，而《金錢男孩》正是透過男性工作者的角度來看待同性戀或將遭受的挑戰。

《我的親親小妹》以戲劇包裹著雙胞胎兄妹的深情，哥哥斯文是逐漸失溫的雪，妹妹麗莎則是不斷翻攪的土，兩者交融成為扎根的基底，從兩人身上汲取養分成為一棵大樹。他們也是《糖果屋》故事裡的男孩與女孩，共食著甜蜜的情感來忘卻生活的苦痛，母親烤出焦黑的巧克力蛋糕在嘴中化開，帶來無與倫比的幸福感。

《間諜之妻》好似愛人柔情地向自己開了一槍，穿心的苦痛裡卻飽含了滿滿的愛意，讓我不禁潸然淚下。鏡頭內的光線明暗相伴，代表著戰爭時日本紅日當頭照看一切的恐懼，對比在暗處自我覺醒的「偽間諜」，被點醒的人(聰子)則從洞口窺探著那駭人的罪，在動盪的大時代下，她愛情的美夢滅了，只聽見了水岸嚎哭的悲鳴，黑澤清則在