延延聊電影｜《在水中》｜讓我們形影不離：《在水中》直到視線變得模糊｜院線電影
《在水中》的「模糊」體現了「創作」的本質，「靈感」本就在「混沌不明」的腦內世界中生成，失焦的鏡頭創造了這般足具魅力的空間。男演員為了自己的「名譽」想一圓「導演」夢，他帶著女演員與男攝影師抵達這座石之島，黑石堆砌的村落讓他放棄了原先的劇本（因為與最初的想像不符），重新建構出能夠容納下他們三人的新石屋，主角深怕自己沒有想法原地打轉，深夜才會向自己吶喊著「振作一點」，幸好他選擇走出石牆外，因而在海邊拾取了短片劇本的想法，並將當初寫給前女友的「生日歌」進行二次創作（打電話經由本人同意）。「好好拍電影！好好保重！」電話裡的回應是如此真摯溫暖，打動了身為創作者的自己，堅定了他繼續拍片的意志。這份創作的「再創作」成為整部作品的精髓，讓本只是巷弄石牆邊的小黃花，開成了一大片的油菜花，展現出美麗而真誠的創作成果。自此，我們可以說《在水中》是一場獻給創作者的清醒夢，保有洪常秀導演的意識注入影像的水體，我們甘願入水體驗一回（這場夢也呼應片中男主角午睡時做了開拍的決定）。我不認為這是對觀眾的挑戰，而是足夠真誠地端出這盤現撈上桌的生魚片，搭配燒酒品嚐更能凸顯其滋味。
🎶延伸聽歌： #林憶蓮 《#至少還有你 》
💙第一刷在 #台北電影節 觀賞 #作者視角 單元
💙第二刷在 #南港喜樂時代影城 還有海報可以拿真幸福
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有天意外晨起，怔怔然地拖著濕重的步伐，游走到尚未開燈的客廳沙發前，窗欄外的淡藍色天光讓我像極了一尾池底的魚。而這尾悠晃過三十載的魚，仍記得十三歲時的天真與自由嗎？我想起那部當年看過，依然在心底某處閃爍搖擺的電影──《熱帶魚》。
我想拍攝模特卸下社會角色的一面。
被攝者說，他以為自己沒有包袱，但只要面對鏡頭依然不自在，即便對我和環境無太多戒備。
我們異口同聲說出濱口龍介<在鏡頭前表演>中提到的「無窮盡的未來凝視」
拍攝結束。
閒談間，他說被拍時，自己被鏡頭單方面的觀看，直到我說：「把鏡頭當成岩洞中那隻沉穩的青蛙。
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體⋯
在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
提德左看右看，確定沒有人注意到他後，他迅速收拾工具，沿著海岸走向從邊緣延伸、地勢陡峭崎嶇的海岬，並在靠近盡頭一處不起眼的凸岩壓低身子、鑽到下方的小空間，然後在一顆圓盤狀的巨石下找到有風透入的陰影。
他先是把桶子、釣竿送進陰影，接著仿照螃蟹走路的方式艱難爬進，途中還得小心閃過銳利的石鋒。
他的視線
《在車上》熱潮時我並沒有跟上，但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心，《偶然與想像》是如此，《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點，我覺得或許是「人與人」。
影片開始，畫面是一片湛藍的海水，陽光透過海水照射下來，在海底形成一道道光柱。鏡頭慢慢向下移動，可以看到一群魚兒在水中游弋。明哥在湖中拍攝到了一隻神祕的巨大魚。
文／Yi
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在
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