洪常秀
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「我厭倦了自己。我體內的那個人是誰？為什麼總是如此疲憊，總是想要成為別人？」在《旅人所嚮》中，我們看到了這種對自我和身份的深刻追問。當這個世界不斷被簡化、被格式化，工業化革命後的人們變得如機器一般，對萬事萬物的感受僅剩數據與指標，少了更深層次的思考。韓國導演洪常秀試圖揭示這一現象，而他也特別指出，這
5/5旅人所嚮
筆者心目中最好的洪常秀作品《引言》，第二好的作品《旅人所嚮》則是從「引言」走向了「序詩」，引用了詩人尹東柱的〈序詩〉呈現其不同之處，強調這是「作為引言的詩」。石碑上刻下的文字，可以是對捐贈者的敬意，因而憶起過世父親的身影；可以是對詩人的緬懷，感嘆他英年早逝的同時，也羨慕他活在了最美好的時刻。女主角伊
倘若對照尚媛與義周、看似平行而不相干的兩段敘事，便得透由前後輩之類似情節，發掘代入「過去」、「現在」、甚或「未來」等角色符碼，幾得作平淡日常的資訊摘要，更得憑經摘要延伸今時戲外軼事，明曉看似不著邊際的隻言片語、實則蘊藏針對性的零瑣密言。
3/5彼此的日子
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體⋯
《彼此的日子》鏡頭彷彿兩個平行時空間交錯推進，兩段故事分別展現了三名角色相處時的面貌，離不開的試洪常秀總愛將角色「送上餐桌」共食的導演印記。這次的好看之處不只在「餐桌之上」，就連「餐桌之下」的貓咪都成了故事情節發展的重要一環。最有意思的在於兩段故事中產生「交集」的時刻，舉例像是：先後用辣椒醬拌泡麵、
寫得好好! 謝謝您的分享～
“天色尚早，但很快就會暗下來，趁著白日漫漫，我們一起去散步吧。”
這部會是我喜歡的類型~😌
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文／Yi
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在
蠻有趣的電影論述，花時間看一部鏡頭失焦的電影，在懷疑浪費生命的同時，很難會聯想到有如此意涵。感謝分享！
《在水中》的「模糊」體現了「創作」的本質，「靈感」本就在「混沌不明」的腦內世界中生成，失焦的鏡頭創造了這般足具魅力的空間。男演員為了自己的「名譽」想一圓「導演」夢，他帶著女演員與男攝影師抵達這座石之島，黑石堆砌的村落讓他放棄了原先的劇本（因為與最初的想像不符），重新建構出能夠容納下他們三人的新石屋，
對於洪常秀電影的受眾而言，他們始終著迷的往往是在單一的生活流式的故事脈絡下不斷裂變融合的敘事技法，或是在時間、夢境、現實上的虛實切換，而今《在水中》可稱作又是洪常秀式實驗技法宇宙中的另一只碎片，且波光粼粼。
導演演繹了四層公寓中不同版本的自己，也在這些不同版本的故事裡，映照出相同的命題，關於內在的恐懼與外顯的無畏；關於現實和理想之間徒勞無功的拉扯；那些夢境角色之間表現出的尷尬與突兀，或許就是男主角內心的矛盾展現。
