大醉俠
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大醉俠
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（舊文）影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登） 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。 一、電檢 胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
2024-02-12
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胡金銓
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女俠
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去男性化
（舊文）女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登） 今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。 一．性暗示 性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
2024-02-11
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胡金銓
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大醉俠
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迎春閣之風波
（舊文）女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登） 胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。 無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
2024-02-11
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胡金銓
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俠女
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大醉俠
