（舊文）女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

《山中傳奇》，網上圖片

（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

一．性暗示

性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》的萬人迷（李麗華飾）透過性來控制哈爾古（吳家驤飾）[1]，使得哈爾古每個行為都聽從萬人迷，當中以萬人迷要求他對全客棧的人承諾好好管教其下屬最為明顯；而水蜜桃（胡錦飾）利用性的魅力，以獲取客人的歡心，使得被夜來香（馬海倫飾）氣壞了的客人也重現笑容。

《俠女》和《山中傳奇》亦涉及性，但終歸是為了報恩奪權 [2]。《俠女》中的楊慧貞對顧省齋以身相許，作其照顧有加之報答；《山中傳奇》中樂娘為了奪得魔經，便與何雲青（石雋飾）終日沈溺於床笫之歡。

除此之外，胡金銓亦透過符號來提出性暗示，《大醉俠》中金燕子療傷時輕吟一聲並摸著簫，可謂最明顯不過。從中可見，性暗示貫穿了胡早晚期的電影，並且透過不同的方式呈現，但呈現中毫無色情成份，而且有關篇幅有限，是胡電影中重要的特徵。

二．帶有神秘或片面的女性形象

胡金銓電影的人物之背景、性格、形象都帶有片面或神秘的感覺，女角色更甚。胡在處理電影中的女角色，多集中在武打場面，人物描繪著墨並不多，例如《迎春閣之風波》中三名女俠，從她們在客棧內招呼客人能看出她們的特點：夜來香脾氣暴燥、水蜜桃性格溫和、以及黑牡丹（茅瑛飾）貪婪；但這些描述點到即止，沒有再深入的描述，而且她們在來客棧前的事蹟亦沒甚麼交代。再者，夜來香、黑牡丹等名字聽來鏗鏘悅耳，能直接比喻各女子的外在特質，但顯然是用以遮掩身份的偽名或外號 [3]。

《忠烈圖》的伍若詩更為神秘，她一直保持沉默，而且身穿少數民族服裝，她與伍繼園（白鷹飾）為夫妻，對付敵人合作無間、充滿默契；但片中沒有交代倆人之感情，其神秘形象可謂胡電影中女角色之首。

至於胡其他電影如《龍門客棧》朱輝、《空山靈雨》白狐等，她們帶著目的行動，但有關她們的背景身世、性格等描述有限，令人感到她們是有行動才會拋頭露臉的神秘人物。

三．點到即止的男女關係

男女感情描述在胡金銓電影一直不明顯，甚或只作輕輕交代，不會有較長的篇幅交代男女感情之發展，令片中男女關係非常曖昧。例如《龍門客棧》蕭少鎡與朱輝有多個曖昧的鏡頭，包括早前提及過蕭少鎡碰到朱輝胸部才得知她是女人外，蕭少鎡和朱輝躲進客棧後，蕭少鎡叫朱輝先上樓，自己留著觀察敵人，朱輝欲向蕭少鎡說話但有口難言；以及朱輝上去後，倆人的眼神交流，令人質疑蕭和朱是否只是關心對方如此簡單。

《迎春閣之風波》也有一組曖昧關係，李察汗（田豐飾）與李婉兒（徐楓飾）雖名為兄妹，但二人神態親密，舉止與夫婦無異；而且李察汗對妹妹的言聽計從及呵護備至，甚至不惜以性命保護她的周全，更超乎日常的限度 [4]。

在《山中傳奇》中，何雲青與莊依雲亦令人產生聯想，他們在對抗敵人中互相合作，而莊依雲的柔弱，何雲青處處保護她，甚至早在他倆第一次見面時，莊依雲跟何雲青打過招呼後，再後多看他一眼，像為觀眾提示他倆將會有不平凡之關係般。

何雲青和莊依雲固然是焦點外，片中崔鴻至（佟林飾）和莊夫人（田淑飾）的關係亦令人產生聯想。當何雲青和莊依雲去到房裡，發現他倆同在一室，且莊夫人衣衫不整，但之後的劇情再沒有交代。胡金銓電影中眾男女角色中，有關何雲青和莊依雲情感戲可說是最多，但仍停留在點到即止的地步，沒有再進一步的發展。

四．女性強者形象

何雲青可說是胡金銓電影中的異數，皆因她是弱者；胡金銓電影中，絕大部份女角色都是強者。當然，除了何雲青外，也有其他弱者，包括《玉堂春》的蘇三和《天下第一》的白荷（崔苔菁飾），但這兩部都不是武俠片。因此，強勢的女俠一直貫穿著胡早晚期的電影。

由《大醉俠》開始，女角色多以武功高強的女俠出現，雖然《大醉俠》中金燕子也有柔弱的一面，例如她受傷後療傷時的情況，但整體來說金燕子仍然是強者。

至於胡金銓其他電影女俠之形象更見強悍，這些女俠甚至成為男性的保護者 [5]，例如《龍門客棧》的朱輝，相比她的兄長朱驥有勇無謀，朱輝更見聰慧與強悍。而胡之後的電影中女強者形象更為明顯，《俠女》和《空山靈雨》是好例子。《俠女》中楊慧貞之強者形象，除了因為她武功高強外，其人物性格和身份之定位造就她強者形象。首先，楊慧貞是前左副都御史楊漣之女，地位本身高人一等；加上楊慧貞沉默寡言、冷艷不可親的形象性格，與平凡書生顧省齋有明顯的對比，形成與眾不同的女俠強者形象。

而《空山靈雨》中，除了女賊白狐本身外，其他人的襯托下也會突出其強者的形象。片中，白狐的拍檔金鎖（吳明才飾）身形較胖和矮小，而且身手不及她；再加上僱用她的文安（孫越飾）不懂武功，其中有一幕白狐換衣服時，文安走近她，結果文安被白狐痛罵，這些因素都有助突出白狐的強者形象。

五．男角色女性化

胡金銓電影女角色多設定為強者，甚或女扮男裝，性格與身份跟男性無異；相​​反，男角色卻有女性化現象，最明顯的是，白臉、中性化的男角色。例如《大醉俠》的笑面虎，他擁有一幅白得不能再白的臉，外表上充滿中性味道。

除此之外，人物身份去男性化也是胡電影的特徵之一，例如太監。多部胡的電影中，太監佔了重現地位，包括《俠女》、《大輪迴》之『第一世』等。而《龍門客棧》是當中最為突出，片中有大量東廠暨錦衣衛的人物，而在影片末端太監曹少欽（白鷹飾）與蕭少鎡等人的打鬥戲中，蕭少鎡曾多次強調曹少欽沒有男性生殖器官，例如指曹少欽練童子功非得六根清淨、曹的劍差點弄傷蕭的下體，便笑言差點和他一樣。

人物性格也是導致男角色女性化原因之一，這些男角色，要不是被女角色所保護，要不在片中從頭都尾，都處於被動狀態。《俠女》中，相比女俠楊慧貞，曾與她有過一夜之情的顧省齋，性格上更像一名女性；而《畫皮之陰陽法王》的王順生（鄭少秋飾）的柔弱性格和形象，與女性無疑，而且與顧省齋一樣，在影片裡缺乏發言權，是片中最為被動與無助的主要角色。

以上論述的內容，一直貫穿胡的電影，形成胡電影的重要風格。下回再會提及胡電影的獨特女性形象出現之原因和影響。

注釋

[1] 焦雄屏：〈電影儒俠懷念大師胡金銓〉，載《書劍天涯浮生顯影：大師胡金銓行者的軌跡》，國家電影資料館，1999年，頁35。

[2] 同上。

[3] 洛楓：〈萍踪倩影．日月光華論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉，載《胡金銓的藝術世界》，躍昇文化事業有限公司，2007年，頁59。

[4] 洛楓：〈萍踪倩影〉，頁60。

[5] 洛楓：〈萍踪倩影〉，頁48。