（舊文）女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

《大醉俠》，網上圖片

（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）

胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。

無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現代所謂的武俠片，一直以來，武俠片給人的印象都是男性陽剛味重，大男性主義，女角色往往是弱不襟風、需要男主角來保護的配角；但胡的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

以下是胡金銓電影的時間表：

1964《玉堂春》

1965《大地兒女》

1966《大醉俠》

1967《龍門客棧》

1970《喜怒哀樂之「怒」》

1971《俠女》

1973《迎春閣之風波》

1975《忠烈圖》

1979《空山靈雨》

1979《山中傳奇》

1981《終身大事》

1983《大輪回之「第一世」》

1983《天下第一》

1991《笑傲江湖》

1993《畫皮之陰陽法王》

一般來說，很多人會把《俠女》作為早晚期的分水嶺，而胡的最早兩部作品──《玉堂春》和《大地兒女》，以及後期的《終身大事》和《天下第一》並非武俠片，而《笑傲江湖》只是掛名導演，《喜怒哀樂》之「怒」和《大輪回》之「第一世」屬於短片，因此這幾部電影會在本文內較少提及。

一、身份不同

本文還是以胡的最早兩部作品為開首，《玉堂春》和《大地兒女》的女主角都以柔弱形象作背景，例如《玉堂春》內名妓蘇三（樂蒂飾）被誣告謀殺親夫，以及同樣由樂蒂飾演的《大地兒女》中，由鄉下被拐賣來的女子蓮花。

不過，《大地兒女》與《玉堂春》不同的是，《大》片中的蓮花由楚楚可憐的出身，變成抗敵英雌。從蓮花這個角色來看，不難看出女俠的氣質，為日後胡金銓獨特的女性形象奠下基礎。

由《大醉俠》開始，胡金銓電影開始以與眾不同的女性形象示人，並發展出他早期的女性形象，包括正面、女扮男裝的女俠。《大醉俠》中，金燕子（鄭佩佩飾）身穿官服，與玉面虎（陳鴻烈飾）惡鬥，以甚至出現身女扮男裝的女兵，形象十分突出。

此外，《龍門客棧》的朱輝（上官靈鳳飾）為拯救于謙後人，於是與有意殺害他們的番子激鬥。有趣的是，朱輝與金燕子同是女扮男裝，但胡金銓在人物設定上，朱輝的角色更具男性化。《大醉俠》中的金燕子仍有一些女裝打扮、被男性的所救、或是呈現了金燕子受傷、柔弱的一面，例如范大悲（岳華飾）為金燕子療傷；但在《龍門客棧》朱輝上，除了肅少鎡（石雋飾）觸碰到她的胸部才得知是女性外，基乎看不出任何女性特質，而且她不斷提醒和照顧她的哥哥朱驥（薛漢飾），智慧與武功也高於他，與男性俠客無異。更重要的是，金燕子和朱輝都帶有拯救他人的目的，形象絕對是正面。

到了後期，胡金銓電影中的女角色出現不少變化，例如人物身份轉為多元化，除了像《忠烈圖》般繼承早期的女俠形象外，也出現了不少獨特的身份，例如《山中傳奇》的女鬼、或者是《空山靈雨》的女賊。人物形象也由以往的正面轉變為正反兩面都有，就以《山中傳奇》為例，同樣是女鬼，樂娘（徐楓飾）是反面人物，而莊依雲（張艾嘉飾）則是正面人物；而《空山靈雨》女主角白狐（徐楓飾）明顯是反面人物。

二、人物氣質不同

胡早期電影另一特點，就是剛烈、男性化的女性角色，無論是《大醉俠》或《龍門客棧》，其中最明顯的特點是女扮男裝的女俠。這種女俠大多表現一種少年意態，帶有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的性情，適合初涉江湖的莽撞形象 [1]。女俠的衣著與男性無異，至少在江湖或比拼上，做到男女平等 [2]；她們的身份與男性一樣，或者她們是男是女都根本不重要。

在《大醉俠》中，金燕子為拯救她的哥哥張步青，與江湖敗類「索命五虎」對抗。片中，金燕子充份表現了年少莽撞（打鬥時受傷）、但不失為女英雌（成功營救其兄長）的獨特個性。

至於《龍門客棧》，雖然朱輝的性格上較金燕子更剛烈和男性化，但仍有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的氣質，這可能與人物本身的年齡設定有關，皆因釋演金燕子和朱輝的鄭佩佩和上官靈鳳，演出時還沒有二十歲，令這種氣質和感覺更為明顯。

到了後期，胡金銓電影之女角色不再是以往女扮男裝的女俠，她們身穿女裝，在眾多的男性中，非常突出，例如《忠烈圖》的伍若詩（徐楓飾），她身穿苗族女性服裝，相當奪目耀眼 [3]；而且沉默寡言，只說過一次話，但突顯出她聽覺上的高度敏感 [4]，形象與氣質別樹一格，使她沒有在眾男性角色中被掩藏或淪為陪襯，也沒成為被欲望的對象，反而在鬥爭中鶴立雞群 [5]。這亦反映胡金銓晚期電影中女角色的另一個特徵，就是由徐楓主演、寡言、冷豔不可親近、複雜多面的性格。

胡金銓晚期的電影，多為徐楓擔任女主角，除了《忠烈圖》的伍若詩外，不少徐楓所演的角色都有這種氣質。《俠女》的楊慧貞就是一個好例子，在片中楊慧貞與顧省齋（石雋飾）首次見面時，楊慧貞一直保持沉默，拒絕與顧省齋作交流；加上她武功高強，一心只顧報仇，置顧省齋和她的兒女之不顧，給人一種難以貼近的感覺。

三、性方面處理不同

上段提到，《龍門客棧》肅少鎡與朱輝的身體接觸，以及《大醉俠》中例如范大悲（岳華飾）為金燕子療傷，亦可透露出胡早期對性方面的處理，即點到即止的男女身體接觸。以上的內容情節，看似普通，但充滿曖昧性，為早期胡電影中女角色的特徵。

至於性方面的處理，亦由以往有限度的身體接觸，轉化為刻意避開。雖然也隱若看到一些情欲畫面，例如《天下第一》周世宗（田豐飾）與丹紅（華萱萱飾）的洞房花燭夜，但這些都是很普通的床上戲，他們上床後鏡頭拉遠，然後是下一場戲，過程中沒有裸露鏡頭，而且鏡頭長度點到即止。

除此之外，《俠女》和《山中傳奇》都有類似情況。《俠女》更沒有任何情欲鏡頭，楊慧貞和顧省齋晚上獨處一室互相走近後，接下來已是早上，倆人蘇醒，當中發生甚麼事情任由觀眾聯想；而《山中傳奇》中當何雲青和樂娘有情欲鏡頭時，畫面立即轉為荷花等景物鏡頭，除了有隱喻之作用外，更可增加影片美感。

從中可見，胡金銓早晚期電影的女性形象略有不同，下回分析早晚期的相同之處。

注釋

[1] 洛楓︰〈萍踪倩影．日月光華論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉，載《胡金銓的藝術世界》，台北︰躍昇文化事業有限公司，2007年，頁50、51。

[2] 李照興︰〈關於camp，武俠版〉，載《江湖未定──當代武俠電影的域境論述》，香港︰香港電影評論學會，2002年，頁64。

[3] 洛楓︰〈萍蹤倩影．日月光華 論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉，頁58。

[4] 湯尼．雷恩著，林嘉寶譯︰〈胡金銓電影的形式與結構〉，載《書劍天涯　浮生顯影︰大師胡金銓行者的軌跡》，台灣︰國家電影資料館，1999年，頁29。

[5] 同3。