(舊文)女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處(一)

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《大醉俠》,網上圖片

《大醉俠》,網上圖片

(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登)

胡金銓在武俠片之地位,可謂前無古人後無來者,其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過,胡的武俠片水準高且具個人風格,非一般導演能達到,特別是其影片女性角色形象,與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。

無論是與胡金銓同期的張徹電影,或是現代所謂的武俠片,一直以來,武俠片給人的印象都是男性陽剛味重,大男性主義,女角色往往是弱不襟風、需要男主角來保護的配角;但胡的電影中,其女性角色卻是焦點,甚或以強者身份出場,成為獨特的現象,而且在早晚期電影中有明顯差別。

以下是胡金銓電影的時間表:

1964《玉堂春》

1965《大地兒女》

1966《大醉俠》

1967《龍門客棧》

1970《喜怒哀樂之「怒」》

1971《俠女》

1973《迎春閣之風波》

1975《忠烈圖》

1979《空山靈雨》

1979《山中傳奇》

1981《終身大事》

1983《大輪回之「第一世」》

1983《天下第一》

1991《笑傲江湖》

1993《畫皮之陰陽法王》

一般來說,很多人會把《俠女》作為早晚期的分水嶺,而胡的最早兩部作品──《玉堂春》和《大地兒女》,以及後期的《終身大事》和《天下第一》並非武俠片,而《笑傲江湖》只是掛名導演,《喜怒哀樂》之「怒」和《大輪回》之「第一世」屬於短片,因此這幾部電影會在本文內較少提及。

一、身份不同

本文還是以胡的最早兩部作品為開首,《玉堂春》和《大地兒女》的女主角都以柔弱形象作背景,例如《玉堂春》內名妓蘇三(樂蒂飾)被誣告謀殺親夫,以及同樣由樂蒂飾演的《大地兒女》中,由鄉下被拐賣來的女子蓮花。

不過,《大地兒女》與《玉堂春》不同的是,《大》片中的蓮花由楚楚可憐的出身,變成抗敵英雌。從蓮花這個角色來看,不難看出女俠的氣質,為日後胡金銓獨特的女性形象奠下基礎。

由《大醉俠》開始,胡金銓電影開始以與眾不同的女性形象示人,並發展出他早期的女性形象,包括正面、女扮男裝的女俠。《大醉俠》中,金燕子(鄭佩佩飾)身穿官服,與玉面虎(陳鴻烈飾)惡鬥,以甚至出現身女扮男裝的女兵,形象十分突出。

此外,《龍門客棧》的朱輝(上官靈鳳飾)為拯救于謙後人,於是與有意殺害他們的番子激鬥。有趣的是,朱輝與金燕子同是女扮男裝,但胡金銓在人物設定上,朱輝的角色更具男性化。《大醉俠》中的金燕子仍有一些女裝打扮、被男性的所救、或是呈現了金燕子受傷、柔弱的一面,例如范大悲(岳華飾)為金燕子療傷;但在《龍門客棧》朱輝上,除了肅少鎡(石雋飾)觸碰到她的胸部才得知是女性外,基乎看不出任何女性特質,而且她不斷提醒和照顧她的哥哥朱驥(薛漢飾),智慧與武功也高於他,與男性俠客無異。更重要的是,金燕子和朱輝都帶有拯救他人的目的,形象絕對是正面。

到了後期,胡金銓電影中的女角色出現不少變化,例如人物身份轉為多元化,除了像《忠烈圖》般繼承早期的女俠形象外,也出現了不少獨特的身份,例如《山中傳奇》的女鬼、或者是《空山靈雨》的女賊。人物形象也由以往的正面轉變為正反兩面都有,就以《山中傳奇》為例,同樣是女鬼,樂娘(徐楓飾)是反面人物,而莊依雲(張艾嘉飾)則是正面人物;而《空山靈雨》女主角白狐(徐楓飾)明顯是反面人物。

二、人物氣質不同

胡早期電影另一特點,就是剛烈、男性化的女性角色,無論是《大醉俠》或《龍門客棧》,其中最明顯的特點是女扮男裝的女俠。這種女俠大多表現一種少年意態,帶有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的性情,適合初涉江湖的莽撞形象 [1]。女俠的衣著與男性無異,至少在江湖或比拼上,做到男女平等 [2];她們的身份與男性一樣,或者她們是男是女都根本不重要。

在《大醉俠》中,金燕子為拯救她的哥哥張步青,與江湖敗類「索命五虎」對抗。片中,金燕子充份表現了年少莽撞(打鬥時受傷)、但不失為女英雌(成功營救其兄長)的獨特個性。

至於《龍門客棧》,雖然朱輝的性格上較金燕子更剛烈和男性化,但仍有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的氣質,這可能與人物本身的年齡設定有關,皆因釋演金燕子和朱輝的鄭佩佩和上官靈鳳,演出時還沒有二十歲,令這種氣質和感覺更為明顯。

到了後期,胡金銓電影之女角色不再是以往女扮男裝的女俠,她們身穿女裝,在眾多的男性中,非常突出,例如《忠烈圖》的伍若詩(徐楓飾),她身穿苗族女性服裝,相當奪目耀眼 [3];而且沉默寡言,只說過一次話,但突顯出她聽覺上的高度敏感 [4],形象與氣質別樹一格,使她沒有在眾男性角色中被掩藏或淪為陪襯,也沒成為被欲望的對象,反而在鬥爭中鶴立雞群 [5]。這亦反映胡金銓晚期電影中女角色的另一個特徵,就是由徐楓主演、寡言、冷豔不可親近、複雜多面的性格。

胡金銓晚期的電影,多為徐楓擔任女主角,除了《忠烈圖》的伍若詩外,不少徐楓所演的角色都有這種氣質。《俠女》的楊慧貞就是一個好例子,在片中楊慧貞與顧省齋(石雋飾)首次見面時,楊慧貞一直保持沉默,拒絕與顧省齋作交流;加上她武功高強,一心只顧報仇,置顧省齋和她的兒女之不顧,給人一種難以貼近的感覺。

三、性方面處理不同

上段提到,《龍門客棧》肅少鎡與朱輝的身體接觸,以及《大醉俠》中例如范大悲(岳華飾)為金燕子療傷,亦可透露出胡早期對性方面的處理,即點到即止的男女身體接觸。以上的內容情節,看似普通,但充滿曖昧性,為早期胡電影中女角色的特徵。

至於性方面的處理,亦由以往有限度的身體接觸,轉化為刻意避開。雖然也隱若看到一些情欲畫面,例如《天下第一》周世宗(田豐飾)與丹紅(華萱萱飾)的洞房花燭夜,但這些都是很普通的床上戲,他們上床後鏡頭拉遠,然後是下一場戲,過程中沒有裸露鏡頭,而且鏡頭長度點到即止。

除此之外,《俠女》和《山中傳奇》都有類似情況。《俠女》更沒有任何情欲鏡頭,楊慧貞和顧省齋晚上獨處一室互相走近後,接下來已是早上,倆人蘇醒,當中發生甚麼事情任由觀眾聯想;而《山中傳奇》中當何雲青和樂娘有情欲鏡頭時,畫面立即轉為荷花等景物鏡頭,除了有隱喻之作用外,更可增加影片美感。

從中可見,胡金銓早晚期電影的女性形象略有不同,下回分析早晚期的相同之處。


注釋

[1] 洛楓︰〈萍踪倩影.日月光華論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉,載《胡金銓的藝術世界》,台北︰躍昇文化事業有限公司,2007年,頁50、51。

[2] 李照興︰〈關於camp,武俠版〉,載《江湖未定──當代武俠電影的域境論述》,香港︰香港電影評論學會,2002年,頁64。

[3] 洛楓︰〈萍蹤倩影.日月光華 論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉,頁58。

[4] 湯尼.雷恩著,林嘉寶譯︰〈胡金銓電影的形式與結構〉,載《書劍天涯 浮生顯影︰大師胡金銓行者的軌跡》,台灣︰國家電影資料館,1999年,頁29。

[5] 同3。



袁廸旗,「筆記電影會」召集人,影視工作者,眼見香港影視業問題多多,因此撰文分析及批評現今香港影視問題,希望問題得到大眾注意。
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