新寫實主義
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「我在路上沒見到半個人」，愛麗絲說。——路易斯．卡羅（Lewis Carroll），《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-glass，1871）。
「一個黑色方塊、一張白色畫布、一片藍色顏料……為何是現代藝術的傑作？」
什麼是單色畫？其脈絡究竟從何而來？為什麼單色畫看起來如此簡單卻難以理解？單色畫與禪宗、道家哲學等形而上學的關聯是什麼？評論家如何詮釋單色作品、觀眾又如何看待單色畫？
這個世界上有一種人，不管做什麼事都能得心應手，表現出類拔萃，通常我們稱他們是「十項全能」，國際畫壇上或許有不少此類出色人物，但謝孝德肯定是其中之一。
所幸上帝是公平的，堅強的靈魂總是由苦難修鍊而來，面對困厄的環境是他們無法逃避的宿命。
趙婷的《游牧人生》由於其寫實風格捕捉到游牧族的實際生活狀況，再加上該片同時也是一部公路電影，因此事後來看在威尼斯影展勇奪金獅獎，對於熟悉影史的影迷而言其實並外。
對於兒童意象的使用，也從文學上的寫實主義一路延續到電影的新寫實主義，但是操作手法比較多都選擇以負面刻畫，即透過兒童的受苦受難以凸顯出生活的艱困和不公平。
如果說要選一部前陣子讓我最印象深刻的電影，那就是前陣子義大利電影課所播映的《不設防城市》（open city）其精心刻劃出的不只是羅馬遭納粹佔領下，人們生活艱困的歷史情境，更是刻劃出超越時間的人類情境，關於善惡之間的對決，你可以在本片看到的是羅塞里尼對人性善惡層次的美妙呈現。
多國的超寫實藝術家，橫跨當代與現代，幾可亂真超寫實人體雕塑展讓民眾看見不一樣的超寫實藝術，也展示出實際的雕塑作品並解釋擬真人體的中心思想，還有各種材質的使用和演化，而超寫實的意義究竟是什麼，為何要費盡心力追求那個藝術家眼中的「真」？也許可以在這展覽中有所了解，超級寫實究竟是怎麼一回事。
