迎春閣之風波
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（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
