配樂家生存手冊
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以前在美國唸書的時期，我發現了一個美國和亞洲文化很不同的地方，就是我的美國同學們都非常勇於表達自己的想法、還有要求自己應該得到的東西，但這樣的差異在作曲和接案上造成了什麼不同的結果呢?
台灣長大的我
一直以來，我的個性本來就是比較被動的，接案子時總是想說對方會幫我喬好，明明屬於我的東西，我都不好
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不久前，在某個FB音樂接案社團中，有很多人對於一些開超低價的接案貼文感到很不滿，紛紛在社團發表意見，有人提議要成立工會，認為國外都有作曲家工會、有人怒罵這些開低價的接案者，認為他們打亂市場。
像這樣有經驗的前輩「教訓」開低價的接案者好像也不是第一次看到了，但為什麼這樣的情景會一再重複、開...
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如果你是有一些配樂經驗的作曲家，很有可能碰過類似的情況，就是你的客戶非常非常喜歡某首參考音樂，但礙於版權或是預算考量，請你寫一首差不多感覺的曲子，只要不要害他被
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前陣子，參加了一個電玩作曲家自我行銷的線上課程，課程中有提到，電玩圈對於線上工作是非常習以為常的一件事，於是在線上能活躍一點，接到世界各地工作的機率就越大。
版權音樂，被稱為Library Music或是Production Music，指的就是你先寫好任何一種情緒類型的音樂，放上版權音樂公司的平台上，有客戶聽了覺得可以用在他們的作品中，就可以直接付款拿你的音樂去用。
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在配樂產業…應該說在很多其他創意相關的產業，因為很少有一套循規蹈矩的方式可以幫你找到工作，所以每個人找到工作的方式有千百種，有些人靠朋友介紹、有些人擔任別人的助手、有些人去公司實習慢慢被提拔，而今天要介紹的方式之一就是Cold Emailing。
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在開始你的藝術生涯之前，我自己覺得能調整好心態是非常重要的，而這個心態就是「做好慢慢累積的準備」，除了可以幫你更腳踏實地的做事，也可以走的更長遠。
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以前唸書時，老師說過一句我到現在都還印象深刻的話，他說「你只要開會不遲到、能準時交件、有點責任感，你就贏過業界99％的人了」，當時想說哪有這麼誇張，但真的出來工作後，還真的就是這麼誇張！
不負責任的藝術家?
我們常常走了音樂或是藝術領域的工作後，好像就漸漸照著大家對「藝術家」的集體印象去過生活，
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配樂作曲家常常是用接案的形式來工作，一定會碰到和你有不同品味的客戶，就像以前的電子報說過的，「被拒絕」可以說是作曲家的日常!
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在這個非常需要各種人脈交流的配樂產業，案子往往都是朋友介紹、老師介紹、一層一層不斷的擴大介紹過來的，但這些一層一層關係的源頭，常常都是從你提出要求開始。
