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我這樣寫曲算抄襲嗎
更新於 2024/12/14閱讀時間約 5 分鐘
如果你是有一些配樂經驗的作曲家，很有可能碰過類似的情況，就是你的客戶非常非常喜歡某首參考音樂，但礙於版權或是預算考量，請你寫一首差不多感覺的曲子，只要不要害他被告就好了。
參考音樂的難處
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本文探討了複利效應的重要性，並藉由巴菲特的投資理念，說明如何選擇穩定產生正報酬的資產及長期持有的核心理念。透過定期定額的投資方式，不僅能減少情緒影響，還能持續參與全球股市的發展。此外，文中介紹了使用國泰 Cube App 的便利性及低手續費，幫助投資者簡化投資流程，達成長期穩定增長的財務目標。
不久前，有位讀者寫信給我，問到「什麼時候才知道自己的音樂是可以開始收費作曲了?」，我想這也是非常多新人作曲家的疑問，畢竟在自己熱愛的工作上面賺到錢，這是多大的成就感啊!
音樂某種程度上蠻像一種語言。樂譜就好像一篇文章，音符、和弦就好像詞彙、單字，和聲、對位的規則就好像文法，曲式與結構就好像文章的體裁與架構。作曲或編曲就像寫作，而即興就像是口說。
我時常在通勤的零碎片段空檔中打開youtube music裡已加入的音樂，順著推薦曲目一首一首聽下去。每當遇到特別受觸動的樂曲時就會將其加入樂曲單，打算讀書時邊播放。然而每次只要在讀書時打開媒體庫，半小時後就會發現自己已放下筆、闔上書，或靜靜的坐在書桌前回味樂曲的旋律；或動身前往琴房迫不及待的想將內
最近在Threads 上被推了一些相關討論的文字(感覺這個平台很適合做回聲房，毫無保留的以提高使用時間為目的來投餵貼文)，總之這個是前陣子就想分享的東西，趁這個契機把梗圖做好來說說。
配樂作曲家常常是用接案的形式來工作，一定會碰到和你有不同品味的客戶，就像以前的電子報說過的，「被拒絕」可以說是作曲家的日常!
一部影片當中，哪裡需要音樂、哪裡不需要音樂，永遠都沒有標準答案，甚至連導演本人都不一定知道正確答案，但這是配樂工作者非常重要的課題之一。
以前念碩士時，電影分析一直是占比很重的一堂課，每週都要看3-5部電影，然後同學輪流上台講解這幾部電影的配樂分析報告。為的就是
身為一名作曲家，作品集和Demo就是我們最重要的商品樣本，幾乎所有客戶都會要求你交幾首demo來讓他們聽聽你的音樂風格、音樂品質。
不只是在影視圈，電玩圈也常常有好幾個作曲家同時爭取一部電玩的情況，那我們該如何展示自己的音樂，想辦法提高自己被選上的機率呢?
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