釀電影創刊號

所以看關錦鵬的作品，是會陷進去的。第一次被情節給吸引、第二次看見手法的細節如何強化角色性格，然後再幾次回放，會突然領略角色的不凡是如何發生的。那是在刻板印象上添加靈魂的過程，往往就是在不甚起眼的細微設定上作調整，會讓整齣戲輕巧地跨越類型的界線。

凱薩琳．畢格羅近四十年的導演生涯，一直都無畏地堅持她的獨特視角，遊走於傳統類型電影及藝術電影之間，盡可能平衡需求，又不失去自我，不被自身性別與外在障礙所限制。她曾說過：「如果女人拍電影會遭遇某些困難，我選擇忽略，理由有兩個：我不能改變我的性別，我拒絕停止拍電影。」

高畑勳的著作，在台灣鮮有翻譯出版品，更多能讀到的僅僅是關於他的軼聞，讀他如何以各種方式嘗試拖延進度，如何在面對難題時耍賴帶過，而當他珍視的作品受到阻礙，他又如何不惜傾全身之力進行捍衛。他影響著身旁的朋友、工作者們，在紀錄片影像裡看見他與旁人的笑談，當下才驚覺自己錯過這位藝術巨匠如此之久。