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釀影癡限定｜華語電影女性的秘密出口──關錦鵬
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許多觀眾記得《男生女相：華語電影之性別》，是因為關錦鵬導演在一九九六年透過這支紀錄片，進行銀幕出櫃的事。整個過程收在紀錄片的尾聲，關錦鵬先是問了母親「介不介意自己的兒子都拍些女人戲呢？」，繼而是「你現在接受我跟威廉（關導男友）的關係嗎？」。過程中沒有猶疑踟躕，就是一段展開在日光下的母子對話。
然而，對我來說這支紀錄片可貴的不僅是出櫃，還有影片一開始關錦鵬給自己的提問：
「銀幕上這些女性，真是我的化身嗎？」
關導在紀錄片中，並未直接回應這個問題，反倒從自身長期對性別的關切，去爬梳華語電影裡性別越界的重要時刻。與其說關錦鵬擅長處理女人戲，倒不如說他對戲中角色的理解，是超越性別的。在他的作品裡，性別是可以在心理、生理、社會的層次間進行數度反轉的。甚至女性結盟營造的親密感，比談情說愛還來得緊密。
以《胭脂扣》十二少與如花初相識的那場戲為例，甫開場的金陵酒家傳來陣陣歌聲，那是如花在廳房內唱著粵劇〈客途秋恨〉，她一身男裝長衫扮相自是俊美。同時，十二少拾級而上，在樓梯間擦身幾名姑娘，其顛倒眾生的回眸也惹得姑娘心花燦爛。十二少循聲探入廳內，歌聲乍止，如花轉到十二少的身後，頓了些會兒才接下一句「你睇斜陽照住嗰對雙飛燕」，此時十二少早已醉迷在這歌聲與眼神的佈局裡。觀眾是要問的：這十二少癡迷的究竟是如花（女性）？還是如花的男兒扮相（男性形象中的女性特質）？還是男兒扮相的如花（女性形象中的男性特質）？而十二少被勾起仰慕之心的，又是他男性或是女性的部分？
反轉的性別先是建立形象上的曖昧，進一步讓人思索如花以男裝扮相亮相的用意。於是觀眾也在故事之初，便有幾分知曉：十二少自然是扛不住這場跨階級的戀情，得由如花以男性主導之姿，延續殘喘⋯⋯
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
《洪興十三妹》是一部描寫女性在父權社會中掙扎與成長的故事。文章從電影的主題、人物形象、劇情發展等方面進行了詳細的分析。透過對女性氣質和父權社會的衝突、女性角色在黑幫電影中的角色定位等內容的討論，呈現了文章的核心內容。
猶記我看過哥哥的第一部電影《胭脂扣》，劇情描述了富家公子和青樓名妓的一段孽緣，結局卻是殉情不成，一死一活做收場。
如花選擇死在了愛情最美的時候，她決絕的，不容許兩人之間走到相看兩相厭。而十二少卻選擇苟活，近一甲子，有魂無體，故作風趣的殘喘於世。
這部電影之後，便打開了我對哥哥的敬佩和熱愛，他的瀟
突破傳統愛情劇的劇本，藉由角色性別處境置換，探討婚姻中的性別不平等和家族矛盾。劇本透露了對婚姻價值觀的重新思考，並提出對於性別平等和幸福婚姻的反思。
《胭脂扣》是1987年關錦鵬執導的香港劇情片，由梅艷芳及張國榮主演，本片獲得三項金馬獎，包括梅艷芳所飾演的如花，奪得最佳女主角。
本文評析黃綺琳在2013年執導的畢業短片《赤鱲角到天水圍是我愛你最佳距離》。這是一部男男愛情為主題的短片，故事邊緣化女性，遍佈厭女情節，令我相當反感，所以大肆吐嘈和批判。
我很喜歡郭雪芙，只要時間允許，她演的戲我都會看，前陣子《W劇場：因為你如此耀眼》首播，我就有每週跟追。
真的覺得戲中郭雪芙和蔡黃汝才應該是一對啦，蔡黃汝有些打扮穿著像是中性皮衣，超級酷帥，一度都覺得她是不是要來搶女主郭雪芙的啦。
幫忙女主助攻的配角袁子芸也是漂亮的女生，另外我覺得張鈞甯也
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
從替身到女角，從有限度的步伐到從容轉頭，這是一本關於女演員、女人、你、我，不論性別的每個人，在人生舞台上曾經的自我懷疑、不安、失去、抉擇、受傷，成長的路途也許顛簸難行，但終於擁有屬於自己被記住的角色的故事。
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