銀獅獎
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《邪惡根本不存在》前半段由大量的音樂和大自然的聲音構成，似乎有別於濱口龍介以往擅長建構的對白式情節，但是我認為對話一直都在，和過往不同的只有對話的媒介，在這裡音樂主導著溝通的建立與破壞，音樂的重複代表著大自然的平衡，當外來者的聲音加入，溝通便起了動盪。
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《邪惡根本不存在》為《禮物》的延伸
4/5邪惡根本不存在
《骨肉的總和》以同為食肉族人的氣味相互吸引，與傳說中全排（人）套餐（片名：Bones and All）的爽翻天滋味，企圖闡釋的美學政治化，其實就是一種政治性的美學；就像是時常聽到什麼，你是我的「菜」(my type)，如同片中播放KISS的重金屬黑膠唱片然後很嗨，這是我們擁有著共同的「品味」。
《間諜之妻》好似愛人柔情地向自己開了一槍，穿心的苦痛裡卻飽含了滿滿的愛意，讓我不禁潸然淚下。鏡頭內的光線明暗相伴，代表著戰爭時日本紅日當頭照看一切的恐懼，對比在暗處自我覺醒的「偽間諜」，被點醒的人(聰子)則從洞口窺探著那駭人的罪，在動盪的大時代下，她愛情的美夢滅了，只聽見了水岸嚎哭的悲鳴，黑澤清則在
《夜鶯的哭聲》讓我再度懷疑影展外媒承受驚悚電影的能力，是否只有國小等級？這部號稱在威尼斯影展首映時讓觀眾嚇哭，讓影評不敢直視，讓外媒毫不思索給與「限制級」等級評價的驚悚電影，廣告詞大大寫著「你敢看到最後嗎？」《夜鶯的哭聲》真的有如這些人所說得這麼可怕？
