《邪惡根本不存在》前半段由大量的音樂和大自然的聲音構成，似乎有別於濱口龍介以往擅長建構的對白式情節，但是我認為對話一直都在，和過往不同的只有對話的媒介，在這裡音樂主導著溝通的建立與破壞，音樂的重複代表著大自然的平衡，當外來者的聲音加入，溝通便起了動盪。
.《邪惡根本不存在》為《禮物》的延伸作品，而《禮物》則是更早的時候，濱口為石橋英子創作出來的音樂電影，所以整部片的剪輯彷彿都在搭配著音樂一起呼吸。如一開始密密層層、交疊錯綜的樹叢，當它不斷地向前延伸，配樂也跟著相互輝映；而毫無預警的畫面切換，搭配戛然而止的音符，則有如野獸一般敏捷地撲向觀眾，似乎在提醒接下來無法預示的危機。儘管有這麼多的細節配合，但仍然會看見其後續思考的情節植入與拼湊的痕跡，然而同時也創造出了本片獨樹一幟的風格。
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許多人認為結局非常地突兀與刻意，像是為了符號置入而有意為之，但我反而覺得如此極端的變化正好符合現代社會的樣貌。不同同溫層的族群，儘管在同一個平台裡發聲，也會因為階級和制度的干擾，導致溝通無效。在現今的網路時代，這種狀況更是每天都在發生，所以漸漸地......因為演算法的機制，大家都只能看見自己的需求，對於他者只有剩下無知，唯有靠激烈的手段，議題才得以被看見。
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「這會成為你的故事。」原來就是這麼一回事，因此巧的暴力，雖然猶如困獸一般不可理喻，但它就是某部分躲在電腦背後敲鍵盤的「我們」。
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