魔幻寫實小說中之魔幻物件現實化
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由William M.Akers著作的書《Your screenplay sucks! : 100 ways to make it great 》（周舟 譯，2015），裡面有一段文字提到：
若到1976年，你在路上隨便找人，問他們想看哪一類電影，他們會回答：「老兄，還用問嗎?當然是《大白鯊》...
2021臺中歌劇院在尚未製作舞台劇『 #複眼人# 』之前，導演盧卡斯在劇本構思改編、對於影像運作上即有思考過特別的處理，希望透過合成的影像技術，將縮小的模型屋，拍攝、以及投放到大螢幕去，與正在另一現場表演的演員同步整合到一個畫面裡，製造演員置身該場景的錯覺......
小說 #複眼人# 與高低文明:
高文明往低文明處壓迫的線性，在『複眼人』裡反了過來，來自貧瘠「瓦憂瓦憂」島的「阿特烈」，以“登陸”之姿，遇上文明社會裡的「阿莉思」，說不定是作者提出的一種反思。於是，高文明與低文明要如何界定呢？......
雨珠在雕刻彩繪的舟面垂掛，大海因綿細的雨幕而灰濛茫漠（關曉榮，2007），《蘭嶼報告1987-2007》此書更多的敘述在於人為介入 #蘭嶼# 文化及核能廢料的牢禁，相當地反映了神應許的人間天堂；而身為人卻置其漠視及屈辱......
#蘭嶼# ，是因為島上盛產蝴蝶蘭的緣故之所命名，從臺灣搭傳船往該島，首入眼簾者為酷似人頭之奇岩，故清代即被稱為紅頭嶼（林建享、楊政賢，2010）。島人傳統的宇宙觀裡，島並不是宇宙的中心，圍繞島嶼四周的大海才是、島人同時也認為他們的神會賜與他們好天氣跟豐饒的收穫，但也可能降下災禍……
電視時代就快過去，摘錄&紀錄......
《 #電視劇# －戲劇傳播的敘事理論》（蔡琰，2000）一書在其章節：「電視劇文本之類型與公式」的歸類裡－“ #神怪劇# ”，中敘事內容若有下......
創作:由寫實(現實)轉魔幻，依-曲線創作法，從排灣到複眼人!!
***圖片來源:
賴盈兆拍攝&創、製作。
***創作意念請另見:
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021) &
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
#臺灣師範大學設計學系# #賴盈兆# 碩士論文
創作 #鄒族# 裹頭風格與小說" #複眼人# "!!
***圖片來源:
賴盈兆拍攝&創、製作。
***創作意念請另見:
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021) &
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
#臺灣師範大學設計學系# #賴盈兆# 碩士論文
#排灣族# 傳說，由太陽的能量施卵，藉由大地之王百步蛇的孵化，至後，羽化成鷹。由排灣族傳說概念到小說" #複眼人# "(角色形象化)施作紀錄。
***圖片來源:
賴盈兆拍攝&創、製作。
***創作意念請另見:
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化
